贵州松桃地区苗族披肩纹样研究与设计应用
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 研究背景 | 第10页 |
| 1.2 研究意义和目的 | 第10-11页 |
| 1.2.1 选题的意义 | 第10-11页 |
| 1.2.2 选题的目的 | 第11页 |
| 1.3 研究现状 | 第11-13页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第11-13页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第13页 |
| 1.4 研究内容 | 第13-14页 |
| 1.4.1 松桃地区苗族披肩的历史背景 | 第13页 |
| 1.4.2 松桃地区苗族披肩的纹样研究 | 第13页 |
| 1.4.3 通过纹样对这一族群文化内涵的解读 | 第13-14页 |
| 1.4.4 设计运用 | 第14页 |
| 1.5 研究创新点、重点、难点和关键问题 | 第14-16页 |
| 1.5.1 创新点 | 第14页 |
| 1.5.2 重点 | 第14-15页 |
| 1.5.3 难点 | 第15页 |
| 1.5.4 关键点 | 第15-16页 |
| 2 贵州松桃地区苗族披肩的发展演变 | 第16-20页 |
| 2.1 贵州松桃地区苗族的生存环境 | 第16-18页 |
| 2.1.1 地理环境 | 第16页 |
| 2.1.2 历史发展 | 第16-18页 |
| 2.2 贵州松桃地区苗族披肩的发展历程 | 第18-20页 |
| 2.2.1 形成原因 | 第18-19页 |
| 2.2.2 演变历史 | 第19-20页 |
| 3 贵州松桃地区苗族披肩纹样的艺术特征 | 第20-30页 |
| 3.1 纹样分类 | 第20-22页 |
| 3.1.1 动物纹样 | 第20页 |
| 3.1.2 植物纹样 | 第20-21页 |
| 3.1.3 抽象几何纹样 | 第21页 |
| 3.1.4 建筑纹样 | 第21-22页 |
| 3.2 纹样的造型特点 | 第22-24页 |
| 3.2.1 夸张 | 第22-23页 |
| 3.2.2 融合 | 第23页 |
| 3.2.3 韵律 | 第23-24页 |
| 3.3 构成方式 | 第24-26页 |
| 3.3.1 完全对称 | 第24-25页 |
| 3.3.2 不完全对称 | 第25-26页 |
| 3.4 色彩特点 | 第26-28页 |
| 3.4.1 色彩纯度高 | 第27页 |
| 3.4.2 色彩对比强烈 | 第27页 |
| 3.4.3 间隔色调和 | 第27-28页 |
| 3.5 刺绣工艺 | 第28-30页 |
| 4 贵州松桃地区苗族披肩纹样的文化内涵 | 第30-39页 |
| 4.1 贵州松桃地区苗族披肩纹样的形象溯源 | 第30-34页 |
| 4.1.1 图腾崇拜 | 第30-32页 |
| 4.1.2 生殖崇拜 | 第32-34页 |
| 4.1.3 自然崇拜 | 第34页 |
| 4.2 贵州松桃苗族披肩纹样的内涵寓意 | 第34-36页 |
| 4.3 贵州松桃苗族披肩纹样的社会影响 | 第36-39页 |
| 4.3.1 精神层面 | 第36-37页 |
| 4.3.2 物质层面 | 第37-39页 |
| 5 贵州松桃地区苗族披肩纹样的设计实践 | 第39-57页 |
| 5.1 设计背景 | 第39-41页 |
| 5.1.1 松桃地区苗绣的发展现状分析 | 第39-40页 |
| 5.1.2 松桃地区苗绣的旅游产品分析 | 第40-41页 |
| 5.2 设计方案 | 第41-42页 |
| 5.2.1 灵感源 | 第41页 |
| 5.2.2 消费者定位 | 第41-42页 |
| 5.3 设计主题 | 第42-43页 |
| 5.3.1 系列一产品主题——“鸟章卉服” | 第42-43页 |
| 5.3.2 系列二产品主题——“好五色衣” | 第43页 |
| 5.4 产品设计 | 第43-52页 |
| 5.4.1“鸟章卉服”——箱包设计 | 第43-48页 |
| 5.4.2“好五色衣”——丝巾设计 | 第48-52页 |
| 5.5 产品制作 | 第52-57页 |
| 5.5.1 箱包制作 | 第52-55页 |
| 5.5.2 箱包设计细节 | 第55-57页 |
| 6 结语 | 第57-59页 |
| 6.1 结论 | 第57-58页 |
| 6.2 展望 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-60页 |
| 附录A 图片来源说明 | 第60-63页 |
| 附录B 攻读学位期间所发表的学术论文 | 第63-64页 |
| 附录C 补充图片 | 第64-67页 |
| 致谢 | 第67页 |
