中国抗日题材电影若干问题研究
| 摘要 | 第1-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-13页 |
| 一、选题依据 | 第10-11页 |
| （一）学术价值 | 第10页 |
| （二）应用前景 | 第10页 |
| （三）国内外研究现状分析 | 第10-11页 |
| 二、研究方案 | 第11-13页 |
| （一）研究重点、研究内容和研究难点 | 第11-12页 |
| （二）本题目的创新之处和创造性成果 | 第12-13页 |
| 第二章 中国抗日题材电影的发展概况 | 第13-18页 |
| 一、历史表现时期（1932—1949） | 第13-15页 |
| （一）东北沦陷—全面抗战（1931—1937） | 第13页 |
| （二）全面抗战—抗战胜利（1937—1945） | 第13-14页 |
| （三）抗战胜利—新中国成立（1945—1949） | 第14-15页 |
| 二、经典叙事时期（1949—1966） | 第15-16页 |
| 三、多元化发展时期（1977—2015） | 第16-18页 |
| （一）探索阶段的80年代 | 第16页 |
| （二）转型阶段的90年代 | 第16-17页 |
| （三）多元化发展的新世纪 | 第17-18页 |
| 第三章 中国抗日题材电影的分类 | 第18-25页 |
| 一、按情感设置分 | 第18-19页 |
| （一）抗日爱情片 | 第18页 |
| （二）抗日亲情片 | 第18-19页 |
| （三）抗日友情片 | 第19页 |
| 二、按真实程度分 | 第19-21页 |
| （一）抗日历史片 | 第19-20页 |
| （二）抗日剧情片 | 第20-21页 |
| 三、按抗日具体方式分 | 第21-22页 |
| （一）正面交锋 | 第21页 |
| （二）抗日谍战 | 第21-22页 |
| （三）百姓生活 | 第22页 |
| 四、按内容性质分 | 第22-23页 |
| （一）抗日喜剧 | 第22-23页 |
| （二）抗日悲剧 | 第23页 |
| （三）抗日正剧 | 第23页 |
| 五、按主要表现人物分 | 第23-25页 |
| （一）战士：以战士为主要抗战力量的抗日影片 | 第23-24页 |
| （二）民众：以民众为主要抗日力量的影片 | 第24页 |
| （三）少儿：以少儿为主要抗日力量的影片 | 第24-25页 |
| 第四章 中国抗日电影中的人物形象 | 第25-33页 |
| 一、抗日电影中的女性形象 | 第25-28页 |
| （一）抗日电影中女性形象的类型 | 第25-27页 |
| （二）抗日电影中女性形象的特点 | 第27-28页 |
| 二、抗日电影中的男性形象 | 第28-33页 |
| （一）抗日电影中男性形象的类型 | 第28-31页 |
| （二）抗日电影中男性形象的特点 | 第31-33页 |
| 第五章 中国抗日题材电影的嬗变 | 第33-40页 |
| 一、抗日电影人物形象的嬗变 | 第33-34页 |
| （一）国民党形象的嬗变 | 第33页 |
| （二）抗日英雄形象的嬗变 | 第33-34页 |
| （三）日军形象的嬗变 | 第34页 |
| 二、抗日电影题材的嬗变 | 第34-38页 |
| （一）危亡关头，时代号角（1932—1937） | 第34-35页 |
| （二）共赴国难，电影抗战（1937—1945） | 第35页 |
| （三）痛定思痛，忧患史诗（1945—1949） | 第35-36页 |
| （四）激情洋溢，饱受青睐（1949—1978） | 第36-37页 |
| （五）尊重史实，弘扬人道（1979—2015） | 第37-38页 |
| 三、影片风格的嬗变 | 第38-40页 |
| （一）纪实化风格（1937—1945） | 第38页 |
| （二）艺术化风格（1949—1976） | 第38-39页 |
| （三）商业化风格（1976—2015） | 第39-40页 |
| 第六章 中国抗日题材电影的反思 | 第40-43页 |
| 一、过渡商业化与丰富的抗战现实不协调 | 第40-41页 |
| 二、情节模式化难满足观众多元化需求 | 第41页 |
| 三、观众对抗日影片的否定应引发我们更深的探访 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 攻读学位期间完成的学术论文 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
