彩调艺术的传承与发展--以广西彩调团杨氏家族为例
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-20页 |
| 第一节 研究的目的和意义 | 第8-9页 |
| 一、研究的目的 | 第8页 |
| 二、研究的意义 | 第8-9页 |
| 第二节 国内彩调研究现状 | 第9-13页 |
| 一、专著类研究 | 第9页 |
| 二、学报论文类 | 第9-12页 |
| 三、总结 | 第12-13页 |
| 第三节 研究方法 | 第13页 |
| 第四节 田野点基本情况 | 第13-20页 |
| 一、南宁基本情况 | 第13-16页 |
| 二、广西彩调团基本情况 | 第16-20页 |
| 第二章 彩调的起源 | 第20-26页 |
| 第一节 彩调的起源 | 第20-21页 |
| 第二节 彩调的特点 | 第21-26页 |
| 一、独特的表演艺术 | 第21页 |
| 二、传统的唱腔特点 | 第21-24页 |
| 三、传统的经典剧目 | 第24-25页 |
| 四、小结 | 第25-26页 |
| 第三章 彩调的发展 | 第26-31页 |
| 第一节 彩调第一人：江波 | 第26-27页 |
| 第二节 弘扬传统的杨爱民 | 第27-31页 |
| 一、习得过程 | 第27页 |
| 二、业余-专业的杨爱民 | 第27-28页 |
| 三、表演与创作 | 第28-30页 |
| 四、小结 | 第30-31页 |
| 第四章 彩调的传承 | 第31-48页 |
| 第一节 彩调艺术的继承与创新 | 第31-35页 |
| 一、剧目的改编 | 第31-32页 |
| 二、改编剧本 | 第32-33页 |
| 三、改编音乐与唱腔 | 第33-34页 |
| 四、小结 | 第34-35页 |
| 第二节 大小剧团概况 | 第35页 |
| 第三节 彩调代表性传承人 | 第35-48页 |
| 一、继承发扬的杨步云 | 第36-41页 |
| 二、扎实稳定的周瑾 | 第41-45页 |
| 三、杨步云与周瑾的合作 | 第45-46页 |
| 四、小结 | 第46-48页 |
| 第五章 面临的困境及解决的对策 | 第48-53页 |
| 第一节 面临的困境 | 第48-51页 |
| 一、外部因素 | 第48-50页 |
| 二、内部因素 | 第50-51页 |
| 第二节 面临困境解决的对策 | 第51-53页 |
| 一、制定完善政策 | 第51页 |
| 二、加强传承意识 | 第51-52页 |
| 三、提高传承人自身素质 | 第52页 |
| 四、促进学校教育，延续传承文化 | 第52-53页 |
| 结论 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 后记 | 第58-59页 |
