消费文化时代下人文纪录片创作研究
| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-11页 |
| 绪论 | 第11-18页 |
| 一、 研究背景 | 第11页 |
| 二、 研究意义 | 第11-13页 |
| 三、 研究现状 | 第13-16页 |
| 四、 研究方法 | 第16-17页 |
| 五、 创新点与难点 | 第17-18页 |
| 第一章 消费文化与人文纪录片创作 | 第18-29页 |
| 第一节 消费文化的界定与基本特征 | 第18-21页 |
| 一、 消费文化的界定 | 第18-19页 |
| 二、 消费文化的基本特征 | 第19-21页 |
| 第二节 消费文化的兴起 | 第21-23页 |
| 一、 西方消费文化概述 | 第21-22页 |
| 二、 消费文化的中国形态 | 第22-23页 |
| 第三节 人文纪录片的界定与分类 | 第23-24页 |
| 一、 人文纪录片的界定 | 第23-24页 |
| 二、 人文纪录片的分类 | 第24页 |
| 第四节 消费文化时代人文纪录片的创作概况 | 第24-29页 |
| 一、 多元文化相互融合，消费文化更加突出 | 第25页 |
| 二、 大制作成为创作热潮，市场化运作模式逐渐成熟 | 第25-26页 |
| 三、 独立纪录片坚持纪实美学，关注个体的社会存在 | 第26-27页 |
| 四、 中国文化与国际视野相融合 | 第27-29页 |
| 第二章 消费文化时代人文纪录片的创作理念 | 第29-43页 |
| 第一节 人文纪录片的消费化倾向 | 第29-33页 |
| 一、 大众消费文化再解读 | 第29-31页 |
| 二、 消费话语与人文纪录片 | 第31-33页 |
| 第二节 人文纪录片的审美生活化倾向 | 第33-36页 |
| 一、 关于审美生活化命题 | 第33-34页 |
| 二、 人文纪录片的审美生活化观念 | 第34-36页 |
| 第三节 人文纪录片的个性创作与诗意表达 | 第36-39页 |
| 一、 “个人追述”模式的运用 | 第36-37页 |
| 二、 个性创作与诗意表达 | 第37-39页 |
| 第四节 人文纪录片的人文情怀 | 第39-43页 |
| 一、 聚焦时代背景下的小人物 | 第39-40页 |
| 二、 人文情怀与价值观念表达 | 第40-43页 |
| 第三章 消费文化时代人文纪录片的创作手法 | 第43-62页 |
| 第一节 人文纪录片的叙事方式 | 第43-46页 |
| 一、 故事化叙事 | 第43-45页 |
| 二、 叙事节奏的变化 | 第45-46页 |
| 第二节 人文纪录片的视角选择 | 第46-49页 |
| 一、 平视视角：情感的自然流露 | 第46-47页 |
| 二、 俯视视角：主体意识与客观纪实 | 第47-48页 |
| 三、 仰视视角：普通人的精神本质 | 第48-49页 |
| 第三节 人文纪录片的真实再现 | 第49-53页 |
| 一、 从生活真实到艺术真实 | 第49-50页 |
| 二、 从纪实断点到情景再现 | 第50-52页 |
| 三、 真实再现之思辨 | 第52-53页 |
| 第四节 人文纪录片的视听语言 | 第53-62页 |
| 一、 视听语言的丰富性 | 第53-55页 |
| 二、 视听语言的表现性 | 第55-57页 |
| 三、 视听效果的实现手段 | 第57-62页 |
| 第四章 消费文化时代人文纪录片的创作特色 | 第62-69页 |
| 第一节 人文纪录片的娱乐化 | 第62-63页 |
| 第二节 人文纪录片的新奇性 | 第63-66页 |
| 第三节 人文纪录片的文化性 | 第66-69页 |
| 总结与展望 | 第69-71页 |
| 注释 | 第71-73页 |
| 参考文献 | 第73-76页 |
| 攻读硕士期间发表的学术论文 | 第76-77页 |
| 致谢 | 第77页 |
