交响乐塞尚绘画的形式构成研究
| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 引言 | 第8-14页 |
| 1.研究的问题 | 第8-9页 |
| 2.前人文献综述 | 第9-12页 |
| 3.研究方法 | 第12-13页 |
| 4.本文的创新点 | 第13-14页 |
| 第一章 绘画的形式结构 | 第14-73页 |
| 第一节 绘画的构图与构成 | 第14-28页 |
| 1. 构图 | 第14-16页 |
| 2. 构成 | 第16-21页 |
| 3. 塞尚之后的构成概念 | 第21-28页 |
| 第二节 早期绘画的形式结构 | 第28-45页 |
| 1. 原始艺术的形式结构 | 第28-32页 |
| 2. 古埃及绘画的形式结构 | 第32-35页 |
| 3. 古希腊绘画的形式结构 | 第35-41页 |
| 4. 古罗马绘画的形式结构 | 第41-45页 |
| 第三节 古典绘画的形式结构 | 第45-62页 |
| 1. 先辈 | 第45-48页 |
| 2. 文艺复兴的开端 | 第48-52页 |
| 3. 盛期文艺复兴 | 第52-62页 |
| 第四节 巴洛克绘画的形式结构 | 第62-72页 |
| 1. 埃尔·格列柯 | 第63-66页 |
| 2. 鲁本斯 | 第66-72页 |
| 小结 | 第72-73页 |
| 第二章 塞尚的继承 | 第73-111页 |
| 第一节 塞尚与前辈们 | 第73-84页 |
| 1. 求学 | 第73-77页 |
| 2. 毕沙罗的教导 | 第77-81页 |
| 3. 普桑 | 第81-84页 |
| 第二节 普桑作品中的形式结构 | 第84-102页 |
| 1. 静态结构 | 第84-95页 |
| 2. 动态结构 | 第95-102页 |
| 第三节 德拉克洛瓦作品中的形式结构 | 第102-110页 |
| 小结 | 第110-111页 |
| 第三章 塞尚绘画的形式构成分析 | 第111-205页 |
| 第一节 静物作品中的画面构成 | 第111-142页 |
| 第二节 肖像作品中的画面构成 | 第142-156页 |
| 第三节 泳男、泳女作品中的画面构成 | 第156-171页 |
| 第四节 风景画中的画面构成 | 第171-187页 |
| 第五节 圣维克多山作品中的画面构成 | 第187-204页 |
| 小结 | 第204-205页 |
| 第四章 塞尚的形式构成方法 | 第205-261页 |
| 第一节 塞尚的纯粹直观 | 第205-233页 |
| 1. 面对自然 | 第205-217页 |
| 2. 纯粹直观 | 第217-233页 |
| 第二节 形、色、变化、统一 | 第233-260页 |
| 1. 形 | 第234-243页 |
| 2. 色彩 | 第243-249页 |
| 3. 变化 | 第249-254页 |
| 4. 统一 | 第254-260页 |
| 小结 | 第260-261页 |
| 结语 | 第261-270页 |
| 附录：塞尚年表 | 第270-276页 |
| 参考文献 | 第276-280页 |
| 致谢 | 第280页 |
