| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 建国以来“军旅影视作品”的概况 | 第10-15页 |
| 第一节 “军旅影视作品”的基本内涵 | 第10-12页 |
| 一、“军旅题材”与“军事题材”辨析 | 第10-11页 |
| 二、“军旅影视作品”与“军旅文学”之间一脉相承的历史关系 | 第11-12页 |
| 第二节 建国至今“军旅影视作品”的发展脉络 | 第12-15页 |
| 一、“前17 年”阶段（1949——1966) | 第12-13页 |
| 二、“八十年代”（1976——1989） | 第13-14页 |
| 三、“九十年代”（1990——1999） | 第14-15页 |
| 四、“新世纪”（2000 年至今） | 第15页 |
| 第二章 “军旅影视作品”中的人物形象 | 第15-22页 |
| 第一节 根正苗红型 | 第16-17页 |
| 第二节 奋斗成长型 | 第17-19页 |
| 第三节 情深义重型 | 第19-20页 |
| 第四节 顽劣草根型 | 第20-22页 |
| 第三章 新时期“军旅影视作品”整体风格的转换 | 第22-31页 |
| 第一节 英雄形象的嬗变 | 第22-23页 |
| 第二节 影视题材的拓展 | 第23-25页 |
| 第三节 叙事视角的变化 | 第25-28页 |
| 一、宏大视角的缺失 | 第25-27页 |
| 二、女性视角的出现 | 第27-28页 |
| 第四节 复杂人性的探索 | 第28-31页 |
| 第四章 当代军旅影视作品思想基础与创作拓展 | 第31-43页 |
| 第一节 时代因素对文艺创作的影响 | 第31-35页 |
| 第二节 先进影视理论的冲击 | 第35-38页 |
| 第三节 创作群体的转变 | 第38-40页 |
| 第四节 接受群体的心理期待 | 第40-43页 |
| 结语 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-48页 |
| 硕士学位论文开题报告审批表 | 第48-75页 |