| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-8页 |
| 一、前言 | 第8-9页 |
| （一）研究背景 | 第8页 |
| （二）研究目的 | 第8页 |
| （三）本章小结 | 第8-9页 |
| 二、明清封建专制和资本主义萌芽制度下山水画的发展概况 | 第9-12页 |
| 三、“院体”与“浙派”的关系及其风格特征比较 | 第12-16页 |
| （一）明代“院体”的建立与发展 | 第12页 |
| （二）“浙派”的形成及风格特征 | 第12-14页 |
| （三）“院体”与“浙派”的关系及特征比较 | 第14-16页 |
| 四、对“吴门画派”和董其昌为首的“松江画派”绘画风格的认识 | 第16-26页 |
| （一）“吴门四家”的盛行及其绘画风格特征 | 第16-21页 |
| （二）“明四家”对后世的影响 | 第21页 |
| （三）“松江画派”的发展及其影响 | 第21-26页 |
| 1.董其昌“南北宗论”的主要观点及风格特征 | 第22-25页 |
| 2.董其昌的笔墨实践在文人画中的影响 | 第25-26页 |
| 五、“四王”与“四僧”艺术风格的个性与共性研究 | 第26-34页 |
| （一）“四王”与“四僧”的艺术理论及风格特征研究 | 第26-32页 |
| 1.“四王”与“四僧”绘画风格的异同 | 第30-31页 |
| 2.对“四王”、“四僧”艺术特征的再认识 | 第31-32页 |
| （二）“四王”对中国画发展的意义与影响 | 第32页 |
| （三）以石涛为代表的“四僧”对中国画的影响 | 第32-34页 |
| 六、结语 | 第34-36页 |
| 参考文献 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37-38页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第38页 |