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明清时期山水画派研究

摘要第1-6页
Abstract第6-7页
目录第7-8页
一、前言第8-9页
 (一)研究背景第8页
 (二)研究目的第8页
 (三)本章小结第8-9页
二、明清封建专制和资本主义萌芽制度下山水画的发展概况第9-12页
三、“院体”与“浙派”的关系及其风格特征比较第12-16页
 (一)明代“院体”的建立与发展第12页
 (二)“浙派”的形成及风格特征第12-14页
 (三)“院体”与“浙派”的关系及特征比较第14-16页
四、对“吴门画派”和董其昌为首的“松江画派”绘画风格的认识第16-26页
 (一)“吴门四家”的盛行及其绘画风格特征第16-21页
 (二)“明四家”对后世的影响第21页
 (三)“松江画派”的发展及其影响第21-26页
  1.董其昌“南北宗论”的主要观点及风格特征第22-25页
  2.董其昌的笔墨实践在文人画中的影响第25-26页
五、“四王”与“四僧”艺术风格的个性与共性研究第26-34页
 (一)“四王”与“四僧”的艺术理论及风格特征研究第26-32页
  1.“四王”与“四僧”绘画风格的异同第30-31页
  2.对“四王”、“四僧”艺术特征的再认识第31-32页
 (二)“四王”对中国画发展的意义与影响第32页
 (三)以石涛为代表的“四僧”对中国画的影响第32-34页
六、结语第34-36页
参考文献第36-37页
致谢第37-38页
攻读硕士学位期间取得的科研成果第38页

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