| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 插图索引 | 第6-8页 |
| 目次 | 第8-10页 |
| 1 绪论 | 第10-12页 |
| ·研究背景 | 第10页 |
| ·研究意义 | 第10-11页 |
| ·研究方法 | 第11-12页 |
| 2 中国山水画笔墨的内在精神 | 第12-21页 |
| ·笔墨之“灵” | 第12-13页 |
| ·传统山水画笔墨的发展和演变 | 第13-17页 |
| ·石涛山水画中的笔墨精神 | 第17-21页 |
| 3 近现代山水画笔墨的发展演变和表现形态 | 第21-26页 |
| ·黄宾虹的“浑厚华滋” | 第21-22页 |
| ·陆俨少的“陆家山水” | 第22-24页 |
| ·李可染的“黑山黑水” | 第24-26页 |
| 4 笔墨之“变”—传统山水画笔墨的现代转型 | 第26-40页 |
| ·新浙派山水 | 第26-33页 |
| ·姚鸣京 | 第33-34页 |
| ·卢禹舜 | 第34-36页 |
| ·陈家泠 | 第36-37页 |
| ·童中焘 | 第37-40页 |
| 5 我对山水画笔墨之“灵”与“变”的体悟与实践 | 第40-50页 |
| ·临摹阶段—把握笔墨之“灵” | 第40-41页 |
| ·写生阶段一师造化,“养吾浩然之气” | 第41-44页 |
| ·创作阶段—探索笔墨之“变” | 第44-50页 |
| 结论 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-52页 |
| 附录 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 在校期间科研成果 | 第54页 |