| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-17页 |
| ·王小帅电影创作背景 | 第9-13页 |
| ·研究现状 | 第13-15页 |
| ·研究意义 | 第15-17页 |
| 第二章 王小帅电影中的男性形象及其文化特征 | 第17-36页 |
| ·父亲形象 | 第17-24页 |
| ·个人意志与时代意志的抗争：《我 11》、《青红》中的父亲形象 | 第18-23页 |
| ·寻找的主题下对社会的拷问：《日照重庆》中的父亲形象 | 第23-24页 |
| ·反叛艺术家形象 | 第24-28页 |
| ·“影响焦虑”的镜像反映：《冬春的日子》和《极度寒冷》中的反叛艺术家形象 | 第25-28页 |
| ·城市边缘人形象 | 第28-33页 |
| ·对融入城市的渴望：《扁担姑娘》中的城市边缘人形象 | 第28-30页 |
| ·东西方价值观的碰撞：《二弟》中的城市边缘人形象 | 第30-31页 |
| ·游走在家庭伦理道德的边缘：《左右》中的城市边缘人 | 第31-33页 |
| ·青春形象 | 第33-36页 |
| ·新世纪的“骆驼祥子”：《十七岁单车中》中的青春形象 | 第33-34页 |
| ·青春和爱情 | 第34-36页 |
| 第三章 王小帅电影中男性形象的影像塑造 | 第36-48页 |
| ·精致的细节 | 第36-41页 |
| ·平缓的镜头调度 | 第41-45页 |
| ·构图与光影 | 第45-48页 |
| 第四章 王小帅电影中男性形象的总体特点和意义 | 第48-53页 |
| ·个体生存意义的自我隐喻 | 第49-50页 |
| ·对社会边缘人的他者关注 | 第50-51页 |
| ·个人与社会环境的冲突 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 附录 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
