| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-11页 |
| 引言 | 第11-13页 |
| 一 王海鸰的创作轨迹及其作品的基本主题指向 | 第13-24页 |
| （一） 由不了解男人到了解男人的中国式创作 | 第13-17页 |
| 1 与婚恋题材《牵手》 | 第13-14页 |
| 2 多侧面展示问题 | 第14-15页 |
| 3 进入创作成熟期 | 第15-17页 |
| （二） 对现实的独特关注 | 第17-24页 |
| 1 社会转型时期传统知识分子的焦虑和新新人类的无奈 | 第17-20页 |
| 2 对大众日常生活和普通人的婚恋的表现 | 第20-24页 |
| 二 女性悲剧意识的渗透与剥离 | 第24-36页 |
| （一） 现代的女性悲剧根源——婚姻 | 第24-33页 |
| 1 与乔瑜短暂的婚姻 | 第25-28页 |
| 2 没有十全十美的爱情和婚姻 | 第28-30页 |
| 3 女人投资意识的增加——望夫成龙望子成龙 | 第30-31页 |
| 4 聪明女性的性格悲剧 | 第31-33页 |
| （二） 理性分析透出人文主义关怀 | 第33-36页 |
| 1 对第三者身份内涵的重新界定 | 第33-34页 |
| 2 不断成长的女性最幸福 | 第34-36页 |
| 三 王海鸰作品的艺术追求 | 第36-47页 |
| （一） 个性而通俗的口语化叙事 | 第36-38页 |
| （二） 才子佳人模式的现代建构与解构 | 第38-42页 |
| （三） 三角恋模式及其变形 | 第42-44页 |
| 1 有形的第三者 | 第43页 |
| 2 无形的第三者 | 第43页 |
| 3 似有若无的第三者 | 第43-44页 |
| （四） 细节化描写 | 第44-47页 |
| 1 语言细节描写 | 第44-45页 |
| 2 动作细节描写 | 第45页 |
| 3 场景细节描写 | 第45-47页 |
| 四 王海鸰作品的文化意义 | 第47-58页 |
| （一） 市场化写作 | 第47-53页 |
| 1 小说与影视新媒介结缘 | 第47-50页 |
| 2 带有纪实性与新闻性贴近信息时代 | 第50-53页 |
| （二） 小说影视化和影视小说化 | 第53-54页 |
| （三） 批判与反思对现代女性文学创作的启发 | 第54-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 附录 | 第61-64页 |
| 后记（含致谢） | 第64-65页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第65页 |