| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 20世纪以来李开先研究综述 | 第10-18页 |
| 第一节 对李开先的生平和作品的搜集和整理 | 第10-12页 |
| 一 第一阶段(1900年——1950年) | 第10-11页 |
| 二 第二阶段(1950年——1990年) | 第11页 |
| 三 第三阶段(1990年至今) | 第11-12页 |
| 第二节 李开先的生平研究 | 第12-14页 |
| 一 生平事迹的考订 | 第12-14页 |
| 二 年谱和传记的编纂 | 第14页 |
| 第三节 李开先的创作研究 | 第14-16页 |
| 一 宝剑记研究 | 第14-16页 |
| 二、其他作品研究 | 第16页 |
| 第四节 今后李开先研究的方向 | 第16-18页 |
| 第二章 李开先的主要戏曲作品 | 第18-26页 |
| 第一节 李开先主要戏曲作品及创作时间 | 第18-21页 |
| 一 嘉靖二十年之前的戏曲作品及创作时间 | 第18-19页 |
| 二 嘉靖二十年到嘉靖二十七年的戏曲作品及创作时间 | 第19-20页 |
| 三 嘉靖二十七年之后的戏曲作品及创作时间 | 第20-21页 |
| 第二节 《断发记》的创作时间 | 第21-26页 |
| 一 从李开先对待《断发记》与其他作品的不同态度看《断发记》的创作时间 | 第22页 |
| 二 从忠孝教化的思想看《断发记》的创作时间 | 第22-23页 |
| 三 从词藻的运用看《断发记》的创作时间 | 第23-26页 |
| 第三章 李开先的戏曲创作轨迹 | 第26-51页 |
| 第一节 宦旅时期(嘉靖八年到嘉靖二十年)——戏曲的尝试创作阶段 | 第26-30页 |
| 一 李开先对戏曲创作的尝试期 | 第26-27页 |
| 二 李开先戏曲创作的停滞期 | 第27页 |
| 三 李开先自觉放弃创作戏曲的原因 | 第27-30页 |
| (一) 李开先以诗词为正统的传统文学观念 | 第28页 |
| (二) 明代朝中的文学风尚 | 第28-30页 |
| 第二节 闲居前期(嘉靖二十年到嘉靖二十七年)——南曲的集中创作阶段 | 第30-43页 |
| 一 李开先闲居前期的积极入世思想对他南曲创作的影响 | 第30-33页 |
| (一) 李开先闲居前期的积极入世思想 | 第30-31页 |
| (二) 李开先积极的入世思想对他进行南曲创作的影响 | 第31-33页 |
| 二 李开先的历史剧《宝剑记》和《断发记》对传奇历史剧的创新 | 第33-43页 |
| (一) 明代中期以前传奇的类别及流行程度的比较 | 第34-36页 |
| (二) 《宝剑记》和《断发记》在主题上对封建伦理道德关系的重视和吸收 | 第36-43页 |
| 第三节 闲居中后期(嘉靖二十七年到隆庆二年)——北曲为本观念的形成阶段 | 第43-51页 |
| 一 李开先在闲居中期显露出的出世思想对他戏曲创作和观念的影响 | 第43-44页 |
| 二 李开先以北曲为本的戏曲观念形成的原因 | 第44-51页 |
| (一) 李开先的戏曲创作态度 | 第44-46页 |
| (二) 明代文坛上的复古运动和反复古运动对李开先戏曲观念的影响 | 第46-47页 |
| (三) 元曲贴近民间的特点与李开先的戏曲观念相契合 | 第47-49页 |
| (四) 元代文人的际遇与李开先的际遇有相似之处 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 后记 | 第53页 |
