| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 在西方以及中国的油画史上有关于青春题材绘画的主要特征 | 第11-19页 |
| 第一节 与“青春”有关的绘画在西方油画史上的主要特征 | 第11-15页 |
| 一 青年创造流派 | 第11-14页 |
| 二 青春绘画总伴随着革命时代而来 | 第14-15页 |
| 第二节 青春题材绘画在中国油画中的主要表现 | 第15-17页 |
| 一 徐悲鸿和中国的现实主义油画 | 第15-16页 |
| 二 陈丹青和他的《西藏组画》 | 第16-17页 |
| 三 何多苓和他的《春风已经苏醒》 | 第17页 |
| 第三节 进化与退化 | 第17-19页 |
| 第二章 中国当代青春题材绘画中“新生代”和“后生代”、刘小东、尹朝阳面对不同问题的不同选择 | 第19-28页 |
| 第一节 新生代和后生代所处的不同社会语境 | 第19-22页 |
| 一 “新生代”的崛起 “60年代气质” | 第19-20页 |
| 二 消费与消解“后生代”浮出水面 | 第20-22页 |
| 第二节 刘小东、尹朝阳面对“青春”的不同问题 | 第22-24页 |
| 一 刘小东面临的新现实 | 第22-23页 |
| 二 尹朝阳和后生代的多元选择 | 第23-24页 |
| 第三节 刘小东、尹朝阳面对“青春”的不同选择 | 第24-28页 |
| 一 刘小东选择“直率”的“表面”真实 | 第24-25页 |
| 二 尹朝阳选择“虚拟”的“内心”深刻 | 第25-28页 |
| 第三章 刘小东和尹朝阳表现不同立场的方式 | 第28-35页 |
| 第一节 不同青春题材的选择 | 第28-31页 |
| 一 刘小东的“片断快照” | 第28-29页 |
| 二 尹朝阳的“青春残酷” | 第29-31页 |
| 第二节 不同语言的选择 | 第31-32页 |
| 第三节 刘小东的“固执”和尹朝阳的“善变” | 第32-33页 |
| 第四节 通过对中国当代青春题材绘画不同立场的分析产生的对于自身创作观念的影响 | 第33-35页 |
| 结论 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 后记（含致谢） | 第38-39页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第39页 |
