| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 1 展示时代变迁中故里小人物的生存困境 | 第9-25页 |
| ·故里小人物的表现视角 | 第9-11页 |
| ·变迁中故里小人物的生存困境 | 第11-17页 |
| ·时代变迁和家庭变迁的双重压力 | 第11-13页 |
| ·物质生活与精神生活的双重困窘 | 第13-14页 |
| ·留守故里和离开故里的双重悲剧 | 第14-17页 |
| ·生存困境的表达局限 | 第17-25页 |
| ·碎片性纪实拼贴 | 第17-19页 |
| ·单一的创作视角 | 第19-23页 |
| ·缺乏灵魂自救的开掘 | 第23-25页 |
| 2 确立“影像本体”的美学风格 | 第25-35页 |
| ·美学风格背后的隐喻结构 | 第25-28页 |
| ·美学风格的视听语言 | 第25-27页 |
| ·美学风格背后的隐喻结构 | 第27-28页 |
| ·数字技术的探索历程 | 第28-31页 |
| ·数字技术表象化运用时期 | 第29-31页 |
| ·数字技术内化时期 | 第31页 |
| ·目击者的创作姿态 | 第31-35页 |
| ·与观众平等对话 | 第32-33页 |
| ·经验性创作的局限 | 第33-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 注释 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |