| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-12页 |
| 导论 | 第12-26页 |
| 一、问题的提出 | 第12-13页 |
| 二、文献综述 | 第13-24页 |
| 三、研究的意义 | 第24-26页 |
| 第一章 研究设计 | 第26-42页 |
| 第一节 基本概念 | 第26-30页 |
| 一、画家和艺术家 | 第26-27页 |
| 二、角色和角色建构 | 第27-30页 |
| 第二节 理论工具 | 第30-38页 |
| 一、布迪厄的场域-资本理论 | 第30-33页 |
| 二、场域-资本理论对于本文的意义 | 第33-38页 |
| 第三节 研究方法 | 第38-42页 |
| 一、“实践社会学”方法论 | 第38-39页 |
| 二、研究的地域和时段 | 第39-40页 |
| 三、调查的内容和方法 | 第40-42页 |
| 第二章 中国画家的传统社会角色 | 第42-63页 |
| 第一节 遣兴自娱的文人画家 | 第42-50页 |
| 一、文人与绘画的结缘 | 第42-44页 |
| 二、文人画家的活动方式 | 第44-47页 |
| 三、文人画家的身份 | 第47-50页 |
| 第二节 以画谋生的职业画家 | 第50-57页 |
| 一、谋食于市场的画家 | 第50-53页 |
| 二、谋职于宫廷的画家 | 第53-54页 |
| 三、由雅及俗:画家在市场中的调适 | 第54-57页 |
| 第三节 尴尬的社会地位和社会角色 | 第57-63页 |
| 一、卑微的“卖艺人”角色 | 第57-61页 |
| 二、“士人”与“画家”之间的角色冲突 | 第61-63页 |
| 第三章 现代美术场域的生成:画家主体意识的觉醒 | 第63-99页 |
| 第一节 社会文化背景 | 第63-67页 |
| 第二节 现代美术场域的生成 | 第67-78页 |
| 一、画家云集 | 第68-69页 |
| 二、美术社团林立 | 第69-72页 |
| 三、美术学校兴盛 | 第72-75页 |
| 四、美术期刊兴起 | 第75-78页 |
| 第三节 主体意识的凸显与“艺术家”角色意识的萌生 | 第78-86页 |
| 一、群体意识和身份认同的增强 | 第79-83页 |
| 二、职业性质的改变与“艺术家”角色意识的萌生 | 第83-86页 |
| 第四节 美术场域的自主性分析──以“人体模特事件”为例 | 第86-99页 |
| 一、“人体模特事件”概述 | 第87-88页 |
| 二、裸的理由:艺术法则的体现 | 第88-92页 |
| 三、“艺术”与“色情”之间的划界:对艺术法则纯正性的维护 | 第92-93页 |
| 四、场域内外力量的交锋:对美术场域自主性的捍卫 | 第93-99页 |
| 第四章 文化资本意义与价值的赋予:“艺术家”活动的合法化 | 第99-123页 |
| 第一节 以“新文化”的名义走向历史前台 | 第99-105页 |
| 一、新文化运动中的美术革命 | 第99-102页 |
| 二、美术成为新文化的一部分 | 第102-105页 |
| 第二节 美术功能的宣扬 | 第105-113页 |
| 一、美术的基本功能 | 第105-108页 |
| 二、美术与“救国” | 第108-109页 |
| 三、美术与“超拔人类精神” | 第109-113页 |
| 第三节 社会各界对美术的认可和支持 | 第113-123页 |
| 一、学术界的鼓励和支持 | 第113-118页 |
| 二、政府的认可与支持 | 第118-121页 |
| 三、新闻出版界的参与和支持 | 第121-123页 |
| 第五章 文化资本形态的学术化:“艺术家”的精英化 | 第123-147页 |
| 第一节 美术的学术化与画家的专业化 | 第124-131页 |
| 一、美术的学术化趋势 | 第124-129页 |
| 二、专业与非专业:身份的区隔 | 第129-131页 |
| 第二节 艺术法则的形成 | 第131-139页 |
| 一、作为艺术法则的主流艺术思想 | 第132-136页 |
| 二、艺术法则的判别功能 | 第136-139页 |
| 第三节 专业画家精英身份的凸显 | 第139-147页 |
| 一、美术精英圈的形成 | 第139-143页 |
| 二、专业画家进入文化精英圈 | 第143-147页 |
| 第六章 文化资本向符号资本的转化:“艺术家”的神圣化 | 第147-180页 |
| 第一节 从职业到使命 | 第147-157页 |
| 一、使命意识的增强 | 第148-152页 |
| 二、使命感在艺术活动中的体现 | 第152-157页 |
| 第二节 超凡脱俗:对理想人格的追求 | 第157-165页 |
| 一、卓绝不凡的才性:“天才”与“叛徒” | 第158-162页 |
| 二、淡泊高洁的品格:颠倒的利益逻辑 | 第162-165页 |
| 第三节 从作品崇拜到作者崇拜:偶像的制造 | 第165-174页 |
| 第四节 理想与现实的冲突:角色建构中的尴尬 | 第174-180页 |
| 第七章 结语 | 第180-186页 |
| 一、结论 | 第180-183页 |
| (一) 地位获得与角色建构 | 第180-181页 |
| (二) 场域逻辑与角色建构 | 第181-183页 |
| 二、讨论 | 第183-186页 |
| 参考文献 | 第186-193页 |
| 作者攻读学位期间发表的论文 | 第193-194页 |
| 致谢 | 第194页 |
