| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-8页 |
| 选题的意义和价值 | 第8页 |
| 研究的现状 | 第8-10页 |
| 研究的思路和方法 | 第10-11页 |
| 一、文艺复兴时期的肖像画与明代的肖像画的价值概述 | 第11-14页 |
| 二、从成吉思汗家族的肖像画及蒙古西征来看其对文艺复兴时期肖像画的影响 | 第14-20页 |
| (一) 从成吉思汗家族的肖像画说起 | 第14-15页 |
| (二) 从波提切利的肖像画与成吉思汗的肖像画的比较来看文艺复兴绘画受中国的影响 | 第15-16页 |
| (三) 从历史背景进行阐释文艺复兴绘画受中国的影响 | 第16-20页 |
| 三、从利玛窦带来的圣像画之前那一时期的中国文化对文艺复兴的影响 | 第20-28页 |
| (一) 从朱元璋家族的肖像画说起 | 第20-21页 |
| (二) 中国的瓷器进入西欧并对其产生影响 | 第21-23页 |
| (三) 丢勒用线“笔笔中锋”与中国瓷器的关系 | 第23-25页 |
| (四) 明代绘画对波斯细密画的影响 | 第25-27页 |
| (五) 从细密画中吸收的中国山水画的画风与《蒙娜丽莎》的肖像画的背景的比较来看其影响 | 第27-28页 |
| 四、从利玛窦带来的圣像画来看其对明代肖像画的影响 | 第28-33页 |
| (一) 利玛窦带来的圣像画对明代肖像画的影响 | 第28-31页 |
| (二) 再论曾鲸肖像画是受利玛窦携来得圣像画的影响 | 第31-33页 |
| 结论 | 第33页 |
| 结束语 | 第33-39页 |
| 后记 | 第39-49页 |
