| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-11页 |
| 1.1 问题的提出及研究意义 | 第9-10页 |
| 1.1.1 问题的提出 | 第9-10页 |
| 1.1.2 研究的意义 | 第10页 |
| 1.2 研究的目的和研究内容 | 第10-11页 |
| 1.2.1 研究的目的 | 第10页 |
| 1.2.2 研究的内容 | 第10-11页 |
| 第2章 国内外地研究现状 | 第11-13页 |
| 2.1 贫穷艺术的概念及特点 | 第11-12页 |
| 2.2 关于关系的研究 | 第12-13页 |
| 第3章 语境的关联性 | 第13-17页 |
| 3.1 贫穷艺术发生的历史语境 | 第13-15页 |
| 3.1.1 欧美六十年代反资本主义意识形态的国际化浪潮 | 第13-14页 |
| 3.1.2 意大利本土的社会环境 | 第14-15页 |
| 3.2 中国当代艺术发生的历史语境 | 第15-16页 |
| 3.3 小结 | 第16-17页 |
| 第4章 材料的关联性 | 第17-25页 |
| 4.1 对贫穷艺术材料的分类比较 | 第17-19页 |
| 4.2 中国当代艺术中现成品材料的特点 | 第19-23页 |
| 4.2.1 原生材料 | 第19-20页 |
| 4.2.2 二手材料 | 第20-22页 |
| 4.2.3 身份材料 | 第22页 |
| 4.2.4 事件材料 | 第22-23页 |
| 4.3 小结 | 第23-25页 |
| 第5章 方法的关联性 | 第25-31页 |
| 5.1 贫穷艺术代表性艺术家的方法 | 第25-28页 |
| 5.1.1 马里奥·梅尔兹、吉塞普·配诺内 | 第25页 |
| 5.1.2 库奈里斯、安塞尔莫 | 第25-27页 |
| 5.1.3 皮斯托莱托、安塞尔莫 | 第27-28页 |
| 5.2 中国“贫穷主义风格”艺术家方法举例 | 第28-30页 |
| 5.2.1 隋建国 | 第28-29页 |
| 5.2.2 宋冬 | 第29-30页 |
| 5.2.3 艾未未、陈箴 | 第30页 |
| 5.3 小结 | 第30-31页 |
| 第6章 结论 | 第31-32页 |
| 致谢 | 第32-34页 |
| 注释 | 第34-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 附录 | 第38-39页 |