满族民间刺绣非物质文化遗产的现状及发展研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第11-17页 |
| 1.1 研究主要目的 | 第11-12页 |
| 1.2 研究的主要意义 | 第12-13页 |
| 1.3 研究主要内容及研究方法 | 第13-14页 |
| 1.3.1 研究的主要内容 | 第13页 |
| 1.3.2 研究的主要方法 | 第13-14页 |
| 1.4 研究现状和文献综述 | 第14-17页 |
| 1.4.1 研究现状 | 第14-15页 |
| 1.4.2 文献综述 | 第15-17页 |
| 第二章 满族刺绣的历史文化及艺术特色 | 第17-29页 |
| 2.1 满族刺绣的历史文化背景 | 第17-19页 |
| 2.1.1 满族刺绣艺术的历史渊源 | 第17-18页 |
| 2.1.2 满族刺绣艺术的文化来源 | 第18页 |
| 2.1.3 满族刺绣的民俗风情 | 第18-19页 |
| 2.2 满族刺绣的内容与题材 | 第19-23页 |
| 2.2.1 自然崇拜 | 第20-21页 |
| 2.2.2 动物崇拜 | 第21-22页 |
| 2.2.3 神话传说 | 第22页 |
| 2.2.4 地方戏曲 | 第22-23页 |
| 2.2.5 抽象符号、几何图案 | 第23页 |
| 2.3 满族刺绣的艺术特色 | 第23-27页 |
| 2.3.1 自由的色彩 | 第24页 |
| 2.3.2 生动的形象 | 第24-25页 |
| 2.3.3 真切的涵喻 | 第25-26页 |
| 2.3.4 精湛的技艺 | 第26-27页 |
| 2.3.5 对称均衡的构图 | 第27页 |
| 2.4 本章小结 | 第27-29页 |
| 第三章 满族刺绣非物质文化遗产的艺术现状 | 第29-45页 |
| 3.1 锦州满族刺绣艺术 | 第29-31页 |
| 3.2 岫岩满族刺绣艺术 | 第31-34页 |
| 3.3 兴城满族刺绣艺术 | 第34-37页 |
| 3.4 长白山满族刺绣艺术 | 第37-40页 |
| 3.5 沈阳满族刺绣艺术 | 第40-43页 |
| 3.6 本章小结 | 第43-45页 |
| 第四章 满族刺绣艺术的传承与发展思路 | 第45-55页 |
| 4.1 满族刺绣艺术的发展原则 | 第45-46页 |
| 4.1.1 继承性原则 | 第45页 |
| 4.1.2 创造性原则 | 第45-46页 |
| 4.1.3 适度性原则 | 第46页 |
| 4.2 满族刺绣艺术的传承方式 | 第46-52页 |
| 4.2.1 传承的途径 | 第46-47页 |
| 4.2.2 传承的特色 | 第47-48页 |
| 4.2.3 传承的方式 | 第48-52页 |
| 4.3 满族刺绣艺术现阶段发展思路 | 第52-54页 |
| 4.3.1 确立保护的思想 | 第52页 |
| 4.3.2 加强推广的力度 | 第52-53页 |
| 4.3.3 树立品牌形象 | 第53-54页 |
| 4.3.4 坚持改革创新 | 第54页 |
| 4.4 本章小结 | 第54-55页 |
| 第五章 满族刺绣艺术的发展与再设计研究 | 第55-75页 |
| 5.1 设计方式促进满族刺绣的发展 | 第55-57页 |
| 5.1.1 创新理念的应用 | 第55-56页 |
| 5.1.2 科学技术的运用 | 第56-57页 |
| 5.2 满族刺绣艺术与现代设计应用和发展 | 第57-71页 |
| 5.2.1 满族刺绣对平面设计的影响 | 第57-61页 |
| 5.2.2 满族刺绣对服装设计的影响 | 第61-67页 |
| 5.2.3 满族刺绣对装饰设计的影响 | 第67-71页 |
| 5.3 满族刺绣设计实践 | 第71-73页 |
| 5.4 本章小结 | 第73-75页 |
| 第六章 结论 | 第75-77页 |
| 参考文献 | 第77-79页 |
| 作者简介 | 第79页 |
| 作者在攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第79-81页 |
| 致谢 | 第81页 |
