论当代草书创作的新探索--以王冬龄“乱书”为例
| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一章 王冬龄“乱书”的几个命题 | 第8-23页 |
| 第一节 “乱书”的产生 | 第8-12页 |
| 第二节 “乱书”的艺术特征 | 第12-15页 |
| 1.2.1 笔法 | 第12页 |
| 1.2.2 线条 | 第12-13页 |
| 1.2.3 墨法 | 第13-14页 |
| 1.2.4 章法 | 第14-15页 |
| 第三节 “乱书”产生的渊源 | 第15-18页 |
| 1.3.1 师承 | 第15-16页 |
| 1.3.2 临帖——深入传统 | 第16-17页 |
| 1.3.3 创作——勇于探索 | 第17-18页 |
| 第四节 “乱书”的哲学思想及其美学内涵 | 第18-23页 |
| 1.4.1 “乱书”蕴含的中国传统哲学思想 | 第18-20页 |
| (1)意象说 | 第18页 |
| (2)老庄思想 | 第18-20页 |
| (3)禅宗思想 | 第20页 |
| 1.4.2 “乱书”融入的西方现代艺术思想 | 第20-23页 |
| (1)杜尚和超现实主义 | 第20-21页 |
| (2)波洛克和抽象表现主义 | 第21-23页 |
| 第二章 “乱书”探索的三个突破 | 第23-30页 |
| 第一节 观念突破 | 第23-25页 |
| 2.1.1 传统认知 | 第23页 |
| 2.1.2 现代认知 | 第23-24页 |
| 2.1.3 西方当代艺术认知 | 第24-25页 |
| 第二节 技术突破 | 第25-28页 |
| 2.2.1 笔法方面 | 第25-26页 |
| 2.2.2 墨法方面 | 第26-27页 |
| 2.2.3 结字方面 | 第27页 |
| 2.2.4 章法方面 | 第27页 |
| 2.2.5 书写材质 | 第27-28页 |
| 2.2.6 书写场境 | 第28页 |
| 第三节 图式 | 第28-30页 |
| 结论 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-33页 |
| 致谢 | 第33-34页 |
| 附件 | 第34-43页 |
