| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 作为类型电影的新好莱坞公路电影：定义与发展 | 第8-18页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 1.1 新好莱坞公路电影的定义与发展 | 第9-12页 |
| 1.1.1 新好莱坞公路电影的定义 | 第9-10页 |
| 1.1.2 新好莱坞公路电影的发展 | 第10-12页 |
| 1.2 作为类型电影的新好莱坞公路电影研究综述 | 第12-14页 |
| 1.3 风景：作为一种新的切入点 | 第14-18页 |
| 第二章 新好莱坞公路电影中的风景 | 第18-30页 |
| 2.1 新好莱坞公路电影中的自然风景 | 第18-22页 |
| 2.1.1 荒漠 | 第18-20页 |
| 2.1.2 树林 | 第20-21页 |
| 2.1.3 草原 | 第21-22页 |
| 2.2 公路电影中的人文风景 | 第22-30页 |
| 2.2.1 道路 | 第22-23页 |
| 2.2.2 城市与乡村 | 第23-26页 |
| 2.2.3 汽车与汽车旅馆 | 第26-30页 |
| 第三章 流动的风景：新好莱坞公路电影中风景的影像叙事 | 第30-44页 |
| 3.1 新好莱坞公路电影中的叙事模式 | 第30-32页 |
| 3.2 “开阔漫游式”为特点的风景在纯旅行叙事中的建构——以《逍遥骑士》《末路狂花》为例 | 第32-36页 |
| 3.2.1 “开阔漫游式”为特点的风景在《逍遥骑士》中的建构 | 第32-34页 |
| 3.2.2 “开阔漫游式”为特点的风景在《末路狂花》中的建构 | 第34-36页 |
| 3.3 “封闭躲藏式”为特点的风景在犯罪逃亡叙事中的建构——以《邦妮与克莱德》《穷山恶水》为例 | 第36-40页 |
| 3.3.1 “封闭躲藏式”为特点的风景在《邦妮与克莱德》中的建构 | 第36-38页 |
| 3.3.2 “封闭躲藏式”为特点的风景在《穷山恶水》中的建构 | 第38-40页 |
| 3.4 “凝视探寻式”为特点的风景在寻找式叙事中的建构——以《德州巴黎》《雨人》为例 | 第40-44页 |
| 3.4.1 “凝视探寻式”为特点的风景在《德州巴黎》中的建构 | 第40-41页 |
| 3.4.2 “凝视探寻式”为特点的风景在《雨人》中的建构 | 第41-44页 |
| 第四章 风景与权力——新好莱坞公路电影中风景的变迁及其文化意义 | 第44-48页 |
| 4.1 公路电影中风景的流变——从有形的再现到无形的存在 | 第44-45页 |
| 4.2 作为新好莱坞公路电影类型元素的风景 | 第45-46页 |
| 4.3 作为意识形态的风景 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52-54页 |
| 攻读硕士学位期间的科研成果 | 第54页 |
