武侠电影中的诗意表达研究--以《卧虎藏龙》等三部影片为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 1.绪论 | 第8-16页 |
| 1.1 选题依据 | 第8-10页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第10-14页 |
| 1.2.1 国内现状 | 第10-12页 |
| 1.2.2 国外现状 | 第12-14页 |
| 1.3 研究意义 | 第14-15页 |
| 1.4 研究方法 | 第15-16页 |
| 2.武侠电影概说 | 第16-22页 |
| 2.1 武侠电影概念的界定 | 第16页 |
| 2.2 中国武侠电影历史演变 | 第16-17页 |
| 2.3 中国武侠电影的现状和特点 | 第17-22页 |
| 2.3.1 中国武侠电影的现状 | 第17-18页 |
| 2.3.2 中国武侠电影的特点 | 第18-22页 |
| 3.诗意概述 | 第22-28页 |
| 3.1 古今中外对诗意概念的建立 | 第22-24页 |
| 3.2 本文言说的诗意 | 第24-25页 |
| 3.3 本文言说的武侠电影诗意 | 第25-28页 |
| 4.唯美诗意——武侠电影对形式美感的追求 | 第28-52页 |
| 4.1 画面营造诗意 | 第28-41页 |
| 4.1.1 视觉“物象”参与武侠电影诗意表达 | 第29-30页 |
| 4.1.2 色彩,光影,构图参与武侠电影诗意表达 | 第30-36页 |
| 4.1.3 节奏孕育着武侠电影诗意表达 | 第36-37页 |
| 4.1.4 武打动作诗意化 | 第37-41页 |
| 4.2 空镜头,慢镜头“修辞”诗意 | 第41-45页 |
| 4.2.1 空镜头 | 第41-43页 |
| 4.2.2 慢镜头 | 第43-45页 |
| 4.3 音乐营造意境 | 第45-50页 |
| 4.3.1 主题音乐 | 第46-47页 |
| 4.3.2 背景音乐 | 第47-48页 |
| 4.3.3 场景音乐 | 第48-49页 |
| 4.3.4 影片歌曲 | 第49-50页 |
| 4.4 小结 | 第50-52页 |
| 5.武侠电影主题意蕴诗意 | 第52-58页 |
| 5.1 侠义文化情怀的追求 | 第52-54页 |
| 5.2 爱情之诗意 | 第54-55页 |
| 5.3 民族气韵 | 第55-58页 |
| 5.3.1 民族气韵中的儒文化 | 第55-56页 |
| 5.3.2 民族气韵中的道文化 | 第56-58页 |
| 6.结论 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-66页 |
| 附录 | 第66-68页 |
| 硕士研究生学习阶段发表论文 | 第68页 |
