| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 第一节 选题来源和研究现状 | 第10-12页 |
| 第二节 选题的研究目的与意义 | 第12-15页 |
| 第一章 《六十种曲》概述 | 第15-29页 |
| 第一节 毛晋与《六十种曲》 | 第15-21页 |
| 一、毛晋 | 第15-18页 |
| 二、《六十种曲》的编选标准及刊刻情况 | 第18-21页 |
| 第二节 《六十种曲》作品分期 | 第21-25页 |
| 一、明传奇的分期 | 第21-23页 |
| 二、《六十种曲》的作品分期 | 第23-25页 |
| 第三节 《六十种曲》的评价和意义 | 第25-29页 |
| 第二章 《六十种曲》“误会”“巧合”关目统计及分析 | 第29-54页 |
| 第一节 “关目”界定 | 第29-31页 |
| 第二节 “误会”“巧合”关目统计 | 第31-49页 |
| 一、“误会”“巧合”关目相关数量统计 | 第31-46页 |
| 二、“误会”“巧合”关目分类统计 | 第46-49页 |
| 第三节 “误会”“巧合”关目的发展 | 第49-54页 |
| 第三章 《六十种曲》“误会”“巧合”关目涉及的行当 | 第54-67页 |
| 第一节 “误会”“巧合”关目涉及行当前两期特点 | 第54-57页 |
| 第二节 “误会”“巧合”关目涉及行当后两期特点 | 第57-60页 |
| 第三节 脚色行当的发展演变 | 第60-67页 |
| 第四章 “误会”“巧合”关目的作用和意义 | 第67-82页 |
| 第一节 场上搬演的突出作用 | 第67-73页 |
| 一、增强戏曲的节奏感和可看性 | 第67-70页 |
| 二、塑造立体化的人物形象 | 第70-72页 |
| 三、利于场面调剂和脚色分工 | 第72-73页 |
| 第二节 案头创作的指导意义 | 第73-77页 |
| 一、戏曲结构方面 | 第73-75页 |
| 二、出入“情”“理”之间 | 第75-77页 |
| 第三节 戏曲观念的演进 | 第77-82页 |
| 一、戏曲结构渐受重视 | 第77-79页 |
| 二、民间心理的趋同稳定 | 第79-82页 |
| 结语 | 第82-83页 |
| 参考文献 | 第83-86页 |
| 致谢 | 第86-88页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第88页 |