| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 0.1 新文学侦探小说概述 | 第10-11页 |
| 0.2 新文学侦探小说的叙事学研究现状 | 第11-13页 |
| 1 新文学侦探小说的故事题材及主题 | 第13-21页 |
| 1.1 新与旧的更迭：侦探小说产生的时代语境 | 第13-14页 |
| 1.2 故事题材 | 第14-17页 |
| 1.2.1 以家庭伦理问题为中心的犯罪事件 | 第14-15页 |
| 1.2.2 以社会政治问题为中心的犯罪事件 | 第15-16页 |
| 1.2.3 “反侦探小说” | 第16-17页 |
| 1.3 叙事主题 | 第17-21页 |
| 1.3.1 反思物质文明 | 第18-19页 |
| 1.3.2 消解“惩恶扬善” | 第19-21页 |
| 2 叙事结构的悬念设置 | 第21-28页 |
| 2.1 引人入胜的“悬念”结构 | 第21-23页 |
| 2.1.1 以“情节”为中心的结构模式 | 第21-22页 |
| 2.1.2 “罪案--侦查--推理--破案”的模式 | 第22-23页 |
| 2.2 构筑“悬念”的方式 | 第23-25页 |
| 2.2.1 以叙述者“我”的叙述构筑“悬念” | 第23-24页 |
| 2.2.2 通过环境和场景描写构筑“悬念” | 第24-25页 |
| 2.3 “悬念”式的叙事结构的特征 | 第25-28页 |
| 2.3.1 “封闭性”与“开放性”的悖论式共存 | 第25-26页 |
| 2.3.2 “统一性”与“繁复性”的杂糅并置 | 第26-28页 |
| 3 叙事时间的多重变奏 | 第28-34页 |
| 3.1 对时序的多重设置 | 第28-30页 |
| 3.1.1 倒叙的时间 | 第28-29页 |
| 3.1.2 交错的时间 | 第29-30页 |
| 3.1.3 平行的时间 | 第30页 |
| 3.2 故事时间和叙事时间的变异 | 第30-32页 |
| 3.2.1 对故事时间的概述 | 第31页 |
| 3.2.2 对故事时间的等叙 | 第31页 |
| 3.2.3 对故事时间的停顿 | 第31-32页 |
| 3.3 早期侦探小说对“五四”小说叙事时间的影响 | 第32-34页 |
| 4 叙事视角的多重建构 | 第34-41页 |
| 4.1 多种叙述视角的运用 | 第34-37页 |
| 4.1.1 侦探助手：第一人称的内聚焦 | 第34-35页 |
| 4.1.2 现场见证：第三人称的外聚焦 | 第35-37页 |
| 4.2 叙述者与读者的互动 | 第37-38页 |
| 4.2.1 对话：叙述者与读者的横向交流 | 第37-38页 |
| 4.2.2 低语：叙述者的自我言说 | 第38页 |
| 4.3 叙述者的言说身份 | 第38-41页 |
| 4.3.1 叙述者与作者的不等同关系 | 第39-40页 |
| 4.3.2 平民——叙述者的文化立场 | 第40-41页 |
| 5 新文学侦探小说叙事模式的现代性反思 | 第41-47页 |
| 5.1 新文学侦探小说的现代性特征 | 第41-44页 |
| 5.1.1 故事的现代性 | 第41-43页 |
| 5.1.2 叙事技巧的现代性 | 第43-44页 |
| 5.2 新文学侦探小说的现代性局限 | 第44-45页 |
| 5.2.1 人物特征的模式化 | 第44-45页 |
| 5.2.2 都市意象的碎片化 | 第45页 |
| 5.3 新文学侦探小说的价值与启示 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第53-54页 |