恐怖镜像的诗意表达--安兵基惊悚电影叙事研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 第一章 惊悚电影与安兵基电影创作 | 第15-23页 |
| 1.1 惊悚电影概述 | 第15-16页 |
| 1.1.1 惊悚电影的定义 | 第15页 |
| 1.1.2 惊悚电影的叙事特征 | 第15-16页 |
| 1.2 安兵基惊悚电影创作 | 第16-23页 |
| 1.2.1 导演创作概述 | 第16-18页 |
| 1.2.2 多元化叙事母题探索 | 第18-20页 |
| 1.2.3 东方恐怖美学诗意诠释 | 第20-23页 |
| 第二章 安兵基惊悚电影的视听叙事 | 第23-33页 |
| 2.1 含蓄的恐怖人物造型塑造 | 第23-25页 |
| 2.1.1 如影随行的女鬼 | 第23-24页 |
| 2.1.2 正常人外表下的精神病患者 | 第24-25页 |
| 2.2 多变的镜头运用手法 | 第25-29页 |
| 2.2.1 视点三镜头 | 第25-28页 |
| 2.2.2 抒情式“长”镜头 | 第28-29页 |
| 2.3 唯美的画面叙事风格 | 第29-30页 |
| 2.3.1 插叙式回忆段落 | 第29-30页 |
| 2.3.2 细腻的人物关系 | 第30页 |
| 2.4 风格化的音响与音乐 | 第30-33页 |
| 2.4.1 沉静：此时无声胜有声 | 第30-31页 |
| 2.4.2 诗化的主题音乐 | 第31-33页 |
| 第三章 安兵基惊悚电影的情节叙事 | 第33-47页 |
| 3.1 女性的叙述视角 | 第33-35页 |
| 3.1.1 安兵基女性视角界定 | 第33-34页 |
| 3.1.2 女性视角的影像呈现 | 第34-35页 |
| 3.2 多元的视觉聚焦与叙事结构 | 第35-38页 |
| 3.2.1 “多人称多聚焦式”视觉聚焦 | 第35-36页 |
| 3.2.2 “心理型回环式”叙事结构 | 第36-38页 |
| 3.3 “类型化”的叙事意象 | 第38-42页 |
| 3.3.1 女鬼 | 第39-40页 |
| 3.3.2 布娃娃 | 第40-41页 |
| 3.3.3 镜子 | 第41-42页 |
| 3.4 “封闭式”的叙事空间 | 第42-45页 |
| 3.4.1 别墅/密室 | 第43页 |
| 3.4.2 教室 | 第43-44页 |
| 3.4.3 电梯 | 第44-45页 |
| 3.5 “开放式”的叙事结尾 | 第45-47页 |
| 第四章 恐怖镜像与观影主体的心理认同 | 第47-53页 |
| 4.1 诗意美学与文化传播价值 | 第47-50页 |
| 4.1.1 “人心自悟” | 第47-49页 |
| 4.1.2 “灵魂不朽” | 第49-50页 |
| 4.2 恐怖电影美学建构的文化生产 | 第50-53页 |
| 结语：安兵基惊悚电影对于中国类型电影的启示 | 第53-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-61页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第61页 |
