| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-19页 |
| 1.1 课题研究对象和背景 | 第8-13页 |
| 1.1.1 课题背景综述 | 第8-11页 |
| 1.1.2 课题研究现状 | 第11-13页 |
| 1.2 课题研究意义和目的 | 第13-15页 |
| 1.3 课题研究内容和方法 | 第15-19页 |
| 1.3.1 课题研究内容 | 第15-16页 |
| 1.3.2 课题研究方法 | 第16-19页 |
| 第2章 今敏的生平和电影化创作观的形成 | 第19-32页 |
| 2.1 今敏的电影化创作观 | 第19-20页 |
| 2.2 今敏电影化创作观形成的内因 | 第20-26页 |
| 2.2.1 时代背景下的成长历程 | 第20-23页 |
| 2.2.2 一往无前的职业道路 | 第23-26页 |
| 2.3 今敏电影化创作观形成的外因 | 第26-32页 |
| 2.3.1 日本传统自然美学观 | 第26-27页 |
| 2.3.2 与生俱来的日本民族性格 | 第27-32页 |
| 第3章 今敏基于超现实主义的电影化叙事 | 第32-41页 |
| 3.1 超现实主义的意识流叙事表现 | 第32-33页 |
| 3.2 超现实主义的“戏中戏”叙事结构 | 第33-36页 |
| 3.2.1 《未麻的部屋》的戏中戏 | 第34-35页 |
| 3.2.2 《千年女优》的戏中戏 | 第35页 |
| 3.2.3 《妄想代理人》的戏中戏 | 第35-36页 |
| 3.2.4 《盗梦侦探》的戏中戏 | 第36页 |
| 3.3 超现实主义的精神分析 | 第36-41页 |
| 3.3.1 本我、自我、超我的冲突 | 第37-38页 |
| 3.3.2 超我的觉醒 | 第38-41页 |
| 第4章 今敏动画中电影化的视听语言 | 第41-63页 |
| 4.1 充满隐喻的静态画面 | 第41-47页 |
| 4.1.1 别有深意的色彩设定 | 第41-45页 |
| 4.1.2 解读真相的镜像 | 第45-47页 |
| 4.2 玩转时空的相似性转场 | 第47-55页 |
| 4.2.1 相似的画面转场 | 第47-50页 |
| 4.2.2 相似的运动转场 | 第50-52页 |
| 4.2.3 相似的声音转场 | 第52-53页 |
| 4.2.4 相似的心理定势转场 | 第53-55页 |
| 4.3 深化主题的蒙太奇语言 | 第55-59页 |
| 4.3.1 隐喻蒙太奇 | 第55-58页 |
| 4.3.2 心理蒙太奇 | 第58-59页 |
| 4.4 高度统一的声画合一 | 第59-63页 |
| 第5章 今敏电影化创作观在实践短片《后会有期》上的应用 | 第63-77页 |
| 5.1 电影化创作观下《后会有期》的脚本创作 | 第63-66页 |
| 5.1.1 故事主线设定 | 第63页 |
| 5.1.2 文字脚本设定 | 第63-66页 |
| 5.1.3 创作背景和情感矛盾 | 第66页 |
| 5.2 超现实主义色彩下《后会有期》的电影化叙事 | 第66-68页 |
| 5.2.1 超现实主义的“戏中戏”叙事结构 | 第66页 |
| 5.2.2 超现实主义的精神分析 | 第66-68页 |
| 5.3 《后会有期》电影化的视听语言 | 第68-77页 |
| 5.3.1 推进剧情的人物设定 | 第68-69页 |
| 5.3.2 烘托气氛的场景设定 | 第69-70页 |
| 5.3.3 别有深意的色彩设定 | 第70-71页 |
| 5.3.4 保持连贯性的相似性转场 | 第71-74页 |
| 5.3.5 深化主题的隐喻蒙太奇 | 第74-75页 |
| 5.3.6 以声传情的声画合一 | 第75-77页 |
| 总结与展望 | 第77-79页 |
| 参考文献 | 第79-81页 |
| 致谢 | 第81页 |