| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 1 引言 | 第10-22页 |
| 1.1 研究背景和意义 | 第10-12页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第10-12页 |
| 1.1.2 意义 | 第12页 |
| 1.2 音乐文物旅游的概念界定 | 第12-17页 |
| 1.2.1 文物的界定 | 第12-13页 |
| 1.2.2 文物旅游的概念 | 第13-14页 |
| 1.2.3 音乐文物旅游的概念 | 第14-15页 |
| 1.2.4 音乐文物旅游的特点 | 第15-17页 |
| 1.3 音乐文物旅游研究综述 | 第17-20页 |
| 1.3.1 国外研究综述 | 第17-18页 |
| 1.3.2 国内研究综述 | 第18-20页 |
| 1.4 研究框架和方法 | 第20-22页 |
| 1.4.1 研究框架 | 第20-21页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第21-22页 |
| 2 音乐文物旅游资源开发与利用的时代价值 | 第22-29页 |
| 2.1 音乐文物旅游资源开发与利用的必要性 | 第22-25页 |
| 2.1.1 音乐文物为旅游发展提供珍贵的资源 | 第22页 |
| 2.1.2 音乐文物旅游资源为旅游者提供高层次的审美享受 | 第22-24页 |
| 2.1.3 保护文物是发展旅游的前提，发展旅游可促进文物保护 | 第24-25页 |
| 2.2 音乐文物旅游资源开发与利用的现实可行性 | 第25-29页 |
| 2.2.1 打造新的文化旅游品牌 | 第25页 |
| 2.2.2 扩展旅游业发展空间，促进当地经济发展 | 第25-26页 |
| 2.2.3 促进珍贵音乐文物的研究和保护 | 第26-27页 |
| 2.2.4 促进中外各种音乐文物的交流 | 第27-29页 |
| 3 豫、鄂、湘三省音乐文物资源状况分析 | 第29-36页 |
| 3.1 音乐文物资源的分类统计 | 第29-33页 |
| 3.1.1 以乐器为主体的音乐文物资源 | 第29页 |
| 3.1.2 以雕刻、图像为主体的音乐文物资源 | 第29-32页 |
| 3.1.3 以乐谱为主体的音乐文物资源 | 第32-33页 |
| 3.2 音乐文物旅游资源的特点 | 第33-36页 |
| 3.2.1 品种齐全、数量众多 | 第33页 |
| 3.2.2 地域风格突出 | 第33-34页 |
| 3.2.3 具有世界知名的音乐文物的精品资源 | 第34-35页 |
| 3.2.4 大多尚未在经济方面被开发 | 第35页 |
| 3.2.5 部分资源重复建设，风格雷同 | 第35-36页 |
| 4 豫、鄂、湘三省音乐文物资源的旅游资源开发分析及对策建议 | 第36-53页 |
| 4.1 音乐文物资源的开发现状 | 第36-39页 |
| 4.1.1 博物馆展览类开发 | 第36-37页 |
| 4.1.2 主题性音乐文物开发 | 第37-39页 |
| 4.2 音乐文物旅游资源整合开发系统分类 | 第39-42页 |
| 4.2.1 基于时(年)代顺序 | 第39页 |
| 4.2.2 基于区域属性 | 第39-40页 |
| 4.2.3 基于声源特性分类法 | 第40-41页 |
| 4.2.4 基于材质法 | 第41-42页 |
| 4.3 豫、鄂、湘三省音乐文物之旅的设想 | 第42-47页 |
| 4.3.1 从时代顺序为轴串联三省的专线旅游 | 第42-45页 |
| 4.3.2 代表地域特色的主题性公园 | 第45-46页 |
| 4.3.3 以声源特性分类法开展专业性旅游线路 | 第46页 |
| 4.3.4 以材质区分的博物馆展览 | 第46-47页 |
| 4.4 开发音乐文物旅游的对策建议 | 第47-53页 |
| 4.4.1 加强对音乐文物旅游的研究 | 第47-48页 |
| 4.4.2 政府在政策和经济上的重视与扶持 | 第48-49页 |
| 4.4.3 统一规划，注重品牌化经营 | 第49-50页 |
| 4.4.4 提高导游人员音乐素质 | 第50-53页 |
| 5 结论 | 第53-55页 |
| 5.1 研究结论 | 第53页 |
| 5.2 存在的不足与未来努力方向 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 个人简历、在学习期间发表的学术论文与研究成果 | 第59页 |
