| 中文摘要 | 第2-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第12-21页 |
| 第一节 研究概述 | 第13-17页 |
| 第二节 研究方案 | 第17-21页 |
| 一、选题意义 | 第17-19页 |
| 二、研究方法 | 第19-21页 |
| 第一章 杨恩寿的家世与生平 | 第21-55页 |
| 第一节 杨恩寿的家世 | 第21-34页 |
| 一、家世溯源 | 第21-24页 |
| 二、“以幕起家”与湘军背景 | 第24-29页 |
| 三、家庭贫富与捐纳之关系 | 第29-31页 |
| 四、家世对杨恩寿的影响 | 第31-34页 |
| 第二节 杨恩寿的生平 | 第34-44页 |
| 一、早年：以科举为中心 | 第35-38页 |
| 二、中年：在候补、入幕与科举间徘徊 | 第38-42页 |
| 三、晚年：绅士地位与身后之名 | 第42-43页 |
| 四、从杨恩寿看晚清湖南中下层士人普遍的生存轨迹 | 第43-44页 |
| 第三节 杨恩寿的仕历 | 第44-55页 |
| 一、詹事府相关职官 | 第44-45页 |
| 二、花翎盐运使衔、湖北候补知府的获取 | 第45-48页 |
| 三、由候补知府升任候补道 | 第48-50页 |
| 四、晚年未再任官的原因 | 第50-55页 |
| 第二章 杨恩寿的交游 | 第55-99页 |
| 第一节 与长沙上层官绅的关系——张自牧、黄润昌 | 第55-67页 |
| 一、三轮唱和：以出色的文才进入长沙上层官绅交游圈 | 第56-60页 |
| 二、渐入佳境：交游圈的扩大与交游层级的提升 | 第60-62页 |
| 三、水到渠成：从杨恩寿看士人通过交游改变境遇的生存策略 | 第62-67页 |
| 第二节 知己的聚合与疏离——王先谦、王闿运、郭嵩焘 | 第67-86页 |
| 一、王先谦：因落差而疏离 | 第67-72页 |
| 二、王闿运：交游始终如一,内心契合不多 | 第72-80页 |
| 三、郭嵩焘：以“九老会”为中心 | 第80-86页 |
| 第三节 幕友、幕僚与幕主——魏式曾、杨彤寿、刘岳昭、杜瑞联 | 第86-99页 |
| 一、州县幕友：入魏式曾、杨彤寿幕 | 第87-92页 |
| 二、督抚幕僚：入刘岳昭、杜瑞联幕 | 第92-99页 |
| 第三章 杨恩寿的思想与诗文创作 | 第99-130页 |
| 第一节 杨恩寿的政务思想与洋务思想 | 第99-109页 |
| 一、政务思想：川淮盐争、滇越防边、湘军安置 | 第99-105页 |
| 二、洋务思想：既通达又保守的实用观 | 第105-109页 |
| 第二节 杨恩寿的文学思想与文学创作 | 第109-122页 |
| 一、文学思想：“藉张吾楚”、“文无所谓派”、“以文存人” | 第109-114页 |
| 二、文学创作：全面涉猎 | 第114-122页 |
| 第三节 杨恩寿与中越文学交流 | 第122-130页 |
| 一、裴文禩出使与《万里行吟》 | 第122-124页 |
| 二、裴、杨文学交游与《雉舟酬唱集》 | 第124-126页 |
| 三、越南使臣与中国伴送官文学交游的特征 | 第126-127页 |
| 四、越南使臣与中国伴送官文学交游的意义 | 第127-130页 |
| 第四章 杨恩寿的戏曲创作 | 第130-165页 |
| 第一节 杨恩寿戏曲创作概述 | 第130-137页 |
| 一、剧作的简略扫描 | 第130-134页 |
| 二、中年之后放弃戏曲创作的原因 | 第134-137页 |
| 第二节 杨恩寿剧作主题二论 | 第137-147页 |
| 一、“表彰忠义”主题平议 | 第137-142页 |
| 二、从光绪元年三剧看杨恩寿的徘徊心态 | 第142-147页 |
| 第三节 真幻相生的剧情结构 | 第147-152页 |
| 一、杨恩寿剧作结构的真幻相生特征 | 第147-151页 |
| 二、三种“真幻相生”结构模式的比较 | 第151-152页 |
| 第四节 戏中戏的表现手法 | 第152-159页 |
| 一、推动剧情结构 | 第153-154页 |
| 二、运用机关布景道具 | 第154-156页 |
| 三、吸收民间戏曲 | 第156-157页 |
| 四、从杨恩寿剧作看“戏中戏”的戏曲史流变 | 第157-159页 |
| 第五节 舞台性 | 第159-165页 |
| 一、场景迅速转换,剧情紧凑集中 | 第159-162页 |
| 二、科诨诙谐,揭露世相 | 第162-163页 |
| 三、突破传奇形式规范 | 第163-165页 |
| 第五章 杨恩寿的戏曲理论 | 第165-199页 |
| 第一节 《词余丛话·续词余丛话》的曲学观点 | 第166-177页 |
| 一、曲学本体论：尊曲体、论声律、溯源流 | 第166-171页 |
| 二、戏曲批评论：重题材、重刻画 | 第171-177页 |
| 第二节 《词余丛话·续词余丛话》对李渔戏曲理论的借鉴与补充 | 第177-187页 |
| 一、杨恩寿对李渔戏曲的辨证评价 | 第177-179页 |
| 二、重场上——杨恩寿曲论对李渔曲论的继承 | 第179-184页 |
| 三、重辞藻——杨恩寿曲论对李渔曲论的补充 | 第184-187页 |
| 第三节 《词余丛话·续词余丛话》对清代戏曲的总结 | 第187-196页 |
| 一、剧史考证 | 第187-190页 |
| 二、对清代戏曲创作的评述 | 第190-194页 |
| 三、对清中叶以来戏曲材料的收录 | 第194-196页 |
| 第四节 《词余丛话·续词余丛话》的戏曲史意义 | 第196-199页 |
| 一、兼融李渔曲论与考证派曲论之长 | 第196-197页 |
| 二、杨恩寿曲论对吴梅的影响 | 第197-199页 |
| 结语 | 第199-205页 |
| 一、杨恩寿的代表性 | 第199-201页 |
| 二、杨恩寿科举心路历程的“非道德性”辨 | 第201-203页 |
| 三、杨恩寿在戏曲史上的意义——近代转型特征 | 第203-205页 |
| 参考文献 | 第205-213页 |
| 附录 杨恩寿年谱新编 | 第213-256页 |
| 致谢 | 第256-257页 |
| 攻读博士学位期间发表论文情况 | 第257-258页 |
