| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第14-19页 |
| 1.1 课题来源 | 第14-15页 |
| 1.1.1 基于我的色粉人物画创作的探索性研究 | 第14-15页 |
| 1.2 主要研究内容与文献综述 | 第15-16页 |
| 1.2.1 主要研究内容 | 第15页 |
| 1.2.2 文献综述 | 第15-16页 |
| 1.3 学术背景 | 第16-17页 |
| 1.3.1 色粉画的继承与创新 | 第16-17页 |
| 1.3.2 国内色粉人物画语言研究不足 | 第17页 |
| 1.4 研究意义 | 第17-18页 |
| 1.4.1 弘扬发展色粉人物画 | 第17页 |
| 1.4.2 对色粉人物画创作具有重要指导与实践应用意义 | 第17-18页 |
| 1.5 本文研究方法 | 第18页 |
| 1.6 创新之处 | 第18-19页 |
| 第二章 色粉人物画的发展概述 | 第19-45页 |
| 2.1 欧洲色粉人物画发展概况 | 第19-31页 |
| 2.1.1 色粉人物画的雏形 | 第19-21页 |
| 2.1.2 以写实为主的辉煌肖像画时期 | 第21-25页 |
| 2.1.3 逐渐多样式的发展历程 | 第25-31页 |
| 2.2 其他西方国家色粉人物画发展概况 | 第31-33页 |
| 2.3 色粉人物画在中国发展历程 | 第33-45页 |
| 2.3.1 中国色粉人物画的萌芽期 | 第33-38页 |
| 2.3.2 中国色粉人物画的成长期 | 第38-40页 |
| 2.3.3 中国色粉人物画发展的新纪元 | 第40-45页 |
| 第三章 中国色粉人物画的民族性和特征表现 | 第45-54页 |
| 3.1 中国色粉人物画的民族性 | 第45-49页 |
| 3.1.1 中国色粉人物画的外化特点 | 第45-47页 |
| 3.1.2 中国色粉人物画的民族精神 | 第47-49页 |
| 3.2 中国色粉人物画特征表现 | 第49-54页 |
| 3.2.1 题材、构思丰富 | 第49-52页 |
| 3.2.2 材料兼容性特征 | 第52-53页 |
| 3.2.3 画种间的借鉴融合 | 第53-54页 |
| 第四章 中国色粉人物画本体语言探究 | 第54-67页 |
| 4.1 中国色粉人物画本体语言探究 | 第54-61页 |
| 4.1.1 色粉人物画的本体语言 | 第55-58页 |
| 4.1.2 色粉人物画的技法 | 第58-60页 |
| 4.1.3 色粉人物画的整体意识 | 第60-61页 |
| 4.2 色粉人物画家的个人风格研究 | 第61-67页 |
| 第五章 当代中国色粉人物画状况与色粉画的接受 | 第67-73页 |
| 5.1 当代中国色粉人物画状况 | 第67-69页 |
| 5.1.1 理论研究缺失 | 第67-68页 |
| 5.1.2 表现风格趋近 | 第68页 |
| 5.1.3 本体语言迷失 | 第68-69页 |
| 5.2 色粉画的接受 | 第69-73页 |
| 5.2.1 色粉画的观众群 | 第69-70页 |
| 5.2.2 色粉画的评审 | 第70-71页 |
| 5.2.3 色粉画的出版媒体 | 第71页 |
| 5.2.4 色粉画的鉴赏 | 第71-73页 |
| 第六章 我的色粉人物画创作实践 | 第73-79页 |
| 6.1 构思过程与题材的选择 | 第73-75页 |
| 6.1.1 构思过程 | 第73-74页 |
| 6.1.2 创作内容的选择 | 第74-75页 |
| 6.2 创作过程的法则与自由 | 第75-79页 |
| 6.2.1 构图--有法与无法 | 第76-77页 |
| 6.2.2 着色--絪缊不分与另辟蹊径 | 第77-78页 |
| 6.2.3 刻画与调整--远尘脱俗 | 第78-79页 |
| 第七章 创作实践的继承创新与感悟 | 第79-81页 |
| 7.1 继承与创新 | 第79页 |
| 7.2 创作感悟 | 第79-81页 |
| 结论 | 第81-83页 |
| 参考文献 | 第83-85页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第85-87页 |
| 致谢 | 第87-88页 |
| 附录 | 第88-92页 |