《秀逸江南》系列山水画的创作阐述
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 1.本文的研究意义 | 第9页 |
| 2.本文的研究方法 | 第9-10页 |
| 2.1 文献法 | 第9页 |
| 2.2 实践参悟法 | 第9-10页 |
| 第一章 创作主题的提出 | 第10-14页 |
| 1.1 《秀逸江南》系列山水画的创作初衷 | 第10-12页 |
| 1.1.1 为何以《秀逸江南》为题 | 第10-11页 |
| 1.1.2 为何以系列的方式表现江南山水 | 第11-12页 |
| 1.2 《秀逸江南》系列山水画的创作难点 | 第12-14页 |
| 1.2.1 如何从眼前实景中提炼出“秀逸” | 第12页 |
| 1.2.2 如何体现“秀逸” | 第12-14页 |
| 第二章 《秀逸江南》系列中对布局的思考 | 第14-18页 |
| 2.1 宋代山水画的构图形式 | 第14-16页 |
| 2.1.1 北宋“全景式”构图形式 | 第14-15页 |
| 2.1.2 南宋“截景式”构图形式 | 第15-16页 |
| 2.2 《秀逸江南》创作构图的确定 | 第16-17页 |
| 2.3 画面中留白的安排 | 第17-18页 |
| 第三章 《秀逸江南》系列中对笔墨的探究 | 第18-24页 |
| 3.1 笔法研究 | 第19-21页 |
| 3.1.1 树木的笔法探索 | 第19-20页 |
| 3.1.2 山石的皴法探索 | 第20页 |
| 3.1.3 点苔的用笔探索 | 第20-21页 |
| 3.2 墨法研究 | 第21-24页 |
| 3.2.1 创作中墨法的具体应用 | 第21页 |
| 3.2.2 画面中色彩的应用 | 第21-24页 |
| 第四章 《秀逸江南》系列中画面意境的营造 | 第24-28页 |
| 4.1 以构图造“清远平淡”之境 | 第24-25页 |
| 4.2 以笔墨造“秀润淡雅”之境 | 第25-28页 |
| 第五章 创作感悟 | 第28-29页 |
| 结语 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-32页 |
| 致谢 | 第32-33页 |
| 附图 | 第33-34页 |
