| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 前言 | 第6-8页 |
| 抗战时期演剧队概略 | 第6-8页 |
| 第一章 战地遍开文艺花 | 第8-33页 |
| 第一节 “流动着的”戏剧队伍 | 第9-28页 |
| 一、演剧队的发生和主要状况 | 第9-24页 |
| 二、规模空前的演剧热潮 | 第24-26页 |
| 三、强大的政治攻势和《放下你的鞭子》 | 第26-28页 |
| 第三节 演剧队的特征 | 第28-33页 |
| 一、组织结构：知识青年是主力军 | 第28-29页 |
| 二、演出与创作 | 第29-31页 |
| 三、去中国最光明的地方 | 第31-33页 |
| 第二章 延安的戏剧运动 | 第33-51页 |
| 第一节 招贤纳良：延安的剧团和剧作家 | 第33-38页 |
| 一、延安的剧团、演剧队和剧作家 | 第33-36页 |
| 二、延安鲁迅艺术学院 | 第36-38页 |
| 第二节 “演大戏”与《讲话》语境下戏剧运动的新方向 | 第38-51页 |
| 一、关于“大戏热” | 第38-41页 |
| 二、知识分子思想的重塑：到大众中去，创作老百姓喜闻乐见的艺术形式 | 第41-51页 |
| （一） 秧歌剧的兴起 | 第42-44页 |
| （二） 《兄妹开荒》以及对它的现代阅读 | 第44-46页 |
| （三） 旧瓶装新酒：平剧运动 | 第46-51页 |
| 第三章 抗敌演剧队在文学史上的地位 | 第51-57页 |
| 第一节 演剧队的流变与归属 | 第51-54页 |
| 一、从演剧队到文工团 | 第51-52页 |
| 二、走向专职演剧之路 | 第52-54页 |
| 第二节 抗敌演剧队的历史意义 | 第54-57页 |
| 参考文献 | 第57-62页 |
| 致谢 | 第62页 |