| 摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第一章 转型趋势：新生代导演的整体创作走向 | 第12-21页 |
| 第一节 “新生代导演”概念的界定 | 第12-14页 |
| 第二节 新生代导演早期创作面貌 | 第14-16页 |
| 第三节 新生代导演的创作转型走向 | 第16-21页 |
| 一、 90 年代到新世纪电影体制的变迁 | 第16-17页 |
| 二、 新生代的“两步走”转型道路：以“龙标”和公映为标志 | 第17-21页 |
| 第二章 道路选择：类型化成为主流策略 | 第21-33页 |
| 第一节 创作权力机制：外部环境是类型策略的客观推动力 | 第22-29页 |
| 一、 新生代创作权力机制解析 | 第22-23页 |
| 二、 类型策略作为文化权力软性渗透下的文本表征与回应 | 第23-24页 |
| 三、 类型策略作为政府权力与意识形态机制运作下的有效保护伞 | 第24-26页 |
| 四、 类型策略作为商业权力与电影市场机制运作下的有效武器 | 第26-29页 |
| 第二节 作者式的形式探索：弥合艺术与商业的主观愿望 | 第29-33页 |
| 一、 创作主体的转型路径分化与类型策略选择 | 第29-31页 |
| 二、 作者式的类型策略：弥合艺术与商业的裂隙 | 第31-33页 |
| 第三章 文本呈现：类型策略的总体共性与内部区分 | 第33-41页 |
| 第一节 新生代类型策略文本呈现的总体共性 | 第33-38页 |
| 一、 人物原型：从边缘化向主流的趋近 | 第34-36页 |
| 二、 叙事策略：从反情节向情节性的演进 | 第36-37页 |
| 三、 影像风格：从晦涩到平和的转变 | 第37-38页 |
| 第二节 新生代类型策略文本层面的内部区分 | 第38-41页 |
| 第四章 类型凝聚：典型模式建构及有效性考量 | 第41-63页 |
| 第一节 喜剧片的双向流变：底层策略与黑色幽默构建的悲喜剧 | 第41-48页 |
| 一、 新生代喜剧片的模式建构 | 第41-42页 |
| 二、 新生代喜剧片的类型特征 | 第42-43页 |
| 三、 新生代喜剧片模式寻求意识形态合法性的效果考量 | 第43-48页 |
| 第二节 公路片的模式建构：“在路上”的残酷与温情 | 第48-53页 |
| 一、 新生代公路片的类型模式及呈现 | 第48-51页 |
| 二、 新生代公路片的建构路径与类型交叉 | 第51-52页 |
| 三、 新生代公路片的主题呈现 | 第52-53页 |
| 第三节 情爱伦理片：欲望失衡与伦理困境 | 第53-58页 |
| 一、 新生代对伦理片类型的突破与重构 | 第53-55页 |
| 二、 新生代情爱伦理片的类型特征 | 第55页 |
| 三、 新生代情爱伦理片的作者标签与身份确认 | 第55-58页 |
| 第四节 心理悬疑片：普遍焦虑的文本投射与精神分裂的双重隐喻 | 第58-63页 |
| 一、 新生代心理悬疑片的模式建构 | 第58-59页 |
| 二、 寓言式内核：创伤性体验与精神分裂的症候式解读 | 第59-61页 |
| 三、 新生代心理悬疑片对中国惊悚/恐怖片类型的拓展意义 | 第61-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-67页 |
| 作者在攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68页 |
