我国新生代女性导演女性意识诉求与电影风格
| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| （一）论文选题研究的背景 | 第10-11页 |
| （二）选题研究的目的和意义 | 第11页 |
| （三）选题研究的现状 | 第11-13页 |
| 1.国外研究现状 | 第11-12页 |
| 2.国内研究现状 | 第12-13页 |
| （四）选题研究对象与研究思路 | 第13-14页 |
| 第一章 新生代女性电影导演的含义与启蒙 | 第14-21页 |
| （一）关于我国的女性电影导演 | 第14页 |
| （二）“新生代”导演的界定 | 第14-15页 |
| （三）我国新生代女性电影导演的几位代表人物 | 第15-17页 |
| 1.李玉对女性精神困境的探索 | 第15-16页 |
| 2.马俪文对女性真实情感的展示 | 第16-17页 |
| 3.徐静蕾对双重身份的演绎 | 第17页 |
| （四）我国新生代女性导演作品的市场因素 | 第17-21页 |
| 1.市场因素对“新生代”女性电影导演创作的影响 | 第17-18页 |
| 2.新生代女性电影导演创作风格的转变 | 第18-21页 |
| 第二章 从女性话语权的缺失到女性意识的彰显 | 第21-24页 |
| （一）何为女性意识 | 第21-22页 |
| （二）我国电影中女性形象，女性意识的发展 | 第22页 |
| （三）新时代女性意识的彰显 | 第22-24页 |
| 第三章 新生代女性电影导演女性意识的诉求 | 第24-31页 |
| （一）女性诉求为电影创作主题 | 第24-26页 |
| 1.女性电影 | 第24-25页 |
| 2.女性社会化 | 第25-26页 |
| （二）新时代女性形象的建构 | 第26-28页 |
| 1.女人的“阳刚”气质 | 第26页 |
| 2.爱情中的独立意识 | 第26页 |
| 3.职场中的自我肯定与认同 | 第26-27页 |
| 4.底层与边缘人物的反抗意识 | 第27页 |
| 5.寻找真正的自己 | 第27-28页 |
| （三）解构男性神话 | 第28-31页 |
| 1.男性角色的“缺失” | 第28-29页 |
| 2.被“弱化”的男性 | 第29-31页 |
| 第四章 女性意识诉求下的电影风格 | 第31-38页 |
| （一）女性成为电影叙述人 | 第31-33页 |
| 1.女性视角 | 第31-32页 |
| 2.画外音女性的自述 | 第32-33页 |
| （二）女性意识的视觉表达 | 第33-36页 |
| 1.构图表意 | 第33-34页 |
| 2.意象的选择 | 第34-35页 |
| 3.镜头的表达 | 第35-36页 |
| （三）女性情感的音乐诉说 | 第36-38页 |
| 结语 | 第38-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 致谢 | 第42页 |
