| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第11-19页 |
| 1.1 研究背景、目的及意义 | 第11-14页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第11-13页 |
| 1.1.2 研究的目的与意义 | 第13-14页 |
| 1.2 国内外研究现状及水平 | 第14-16页 |
| 1.2.1 国内 | 第14-15页 |
| 1.2.2 国外 | 第15-16页 |
| 1.3 研究思路与方法 | 第16-17页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第16页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第16-17页 |
| 1.4 研究的重点、难点和创新点 | 第17-19页 |
| 1.4.1 研究重点 | 第17页 |
| 1.4.2 研究难点 | 第17-18页 |
| 1.4.3 研究创新点 | 第18-19页 |
| 第二章 黔东南苗族刺绣蝴蝶纹样概述 | 第19-29页 |
| 2.1 黔东南苗族概况 | 第19-21页 |
| 2.1.1 黔东南苗族独特的生存环境 | 第19-20页 |
| 2.1.2 黔东南苗族多彩的风俗文化 | 第20-21页 |
| 2.2 黔东南苗族刺绣纹样简述 | 第21-26页 |
| 2.2.1“彩线绣成的史诗” | 第21-23页 |
| 2.2.2 刺绣纹样分布及分类 | 第23-26页 |
| 2.3 黔东南苗族刺绣蝴蝶纹样之溯源 | 第26-29页 |
| 2.3.1 始于图腾，源自古歌 | 第26-28页 |
| 2.3.2 绣作纹样，万古流芳 | 第28-29页 |
| 第三章 黔东南苗族刺绣蝴蝶纹样的装饰设计 | 第29-49页 |
| 3.1 符号丰富的蝴蝶纹样装饰设计 | 第29-34页 |
| 3.1.1 点构成符号分析表 | 第31-32页 |
| 3.1.2 线构成符号分析表 | 第32-34页 |
| 3.2 造型多变的蝴蝶纹样装饰设计 | 第34-40页 |
| 3.2.1 自由感知、交融叠加 | 第34-37页 |
| 3.2.2 间接借形、元素多样 | 第37-39页 |
| 3.2.3 移形换位、随心所欲 | 第39-40页 |
| 3.3 色随心动的蝴蝶纹样装饰设计 | 第40-46页 |
| 3.3.1 浓烈似火、喜庆激扬 | 第41-44页 |
| 3.3.2 明快鲜亮、师法自然 | 第44-45页 |
| 3.3.3 广袤深邃、无限畅想 | 第45-46页 |
| 3.4 构图充盈的蝴蝶纹样装饰设计 | 第46-49页 |
| 3.4.1 蝶生万物 | 第46-48页 |
| 3.4.2 蝶舞悠然 | 第48-49页 |
| 第四章 黔东南苗族刺绣蝴蝶纹样的文化内涵及美学特征 | 第49-57页 |
| 4.1 文化内涵 | 第49-54页 |
| 4.1.1 滥觞于“万物有灵”观念下的崇拜心理 | 第49-52页 |
| 4.1.2 黔东南苗族刺绣蝴蝶纹样在民族传统文化中的吉祥观 | 第52-54页 |
| 4.2 美学特征 | 第54-57页 |
| 4.2.1 天人合一的和谐美 | 第54-55页 |
| 4.2.2 形神兼备的象征美 | 第55-57页 |
| 第五章 黔东南苗族刺绣蝴蝶纹样在现代设计中的应用 | 第57-65页 |
| 5.1 应用模式 | 第58-61页 |
| 5.1.1 形色的完美结合 | 第58-59页 |
| 5.1.2 意形的完美并置 | 第59-61页 |
| 5.2 设计实践 | 第61-65页 |
| 5.2.1“终破蛹”礼品袋包装设计 | 第61-63页 |
| 5.2.2 应用法则 | 第63-65页 |
| 第六章 结论 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-71页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72页 |