| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 绪论 | 第11-17页 |
| 0.1 研究对象 | 第11页 |
| 0.2 研究现状 | 第11-12页 |
| 0.3 研究目的 | 第12-13页 |
| 0.4 研究方法 | 第13页 |
| 0.5 创新点 | 第13-14页 |
| 0.6 文献综述 | 第14-17页 |
| 第一章 "斯氏体系"概述 | 第17-29页 |
| 1.1 "斯氏体系"的创作原则 | 第17-21页 |
| 1.1.1 "斯氏体系"的创立 | 第17-18页 |
| 1.1.2 "斯氏体系"的基本特点 | 第18-21页 |
| 1.2 "斯氏体系"对我国话剧艺术的影响 | 第21-25页 |
| 1.2.1 "斯氏体系"在中国的传入 | 第21-22页 |
| 1.2.2 接受与探索 | 第22-23页 |
| 1.2.3 在戏剧多元化背景下审视"斯氏体系" | 第23-25页 |
| 1.3 "斯氏体系"与我国影视表演艺术 | 第25-28页 |
| 1.3.1 话剧表演与影视剧表演 | 第25-26页 |
| 1.3.2 "斯氏体系"影响下的影视表演 | 第26-27页 |
| 1.3.3 从当代影视表演反观"斯氏体系" | 第27-28页 |
| 1.4 本章小结 | 第28-29页 |
| 第二章 李雪健演艺历程概述 | 第29-38页 |
| 2.1 起步阶段 | 第29-30页 |
| 2.2 成长阶段 | 第30-33页 |
| 2.3 成熟阶段 | 第33-36页 |
| 2.4 飞跃阶段 | 第36-37页 |
| 2.5 本章小结 | 第37-38页 |
| 第三章 李雪健代表性影视形象分析 | 第38-71页 |
| 3.1 正面人物 | 第38-61页 |
| 3.1.1 英雄形象 | 第38-51页 |
| 3.1.1.1 李大钊:"沉默"与"信念" | 第38-42页 |
| 3.1.1.2 焦裕禄:俯下身子做公仆的"最高任务" | 第42-48页 |
| 3.1.1.3 杨善洲:对生命的深刻"体验" | 第48-51页 |
| 3.1.2 草根形象 | 第51-61页 |
| 3.1.2.1 宋大成:普通人的"泪"与"笑" | 第51-55页 |
| 3.1.2.2 刘二铁:"痴傻"与智慧演绎人生 | 第55-58页 |
| 3.1.2.3 孙力:无声表演中的"心理节奏" | 第58-61页 |
| 3.2 反面人物 | 第61-64页 |
| 3.2.1 冯敬尧:"煞气"与"柔情" | 第61-64页 |
| 3.3 "争议性"人物 | 第64-69页 |
| 3.3.1 对"文学名人"宋江的塑造 | 第64-67页 |
| 3.3.1.1 "形体动作"中的人物性格 | 第64-66页 |
| 3.3.1.2 "表情"与复杂心理 | 第66-67页 |
| 3.3.2 对"历史名人"张作霖的塑造 | 第67-69页 |
| 3.3.2.1 父亲张作霖与军阀张作霖 | 第67-68页 |
| 3.3.2.2 鲜活的张作霖胜过"定论"的张作霖 | 第68-69页 |
| 3.4 本章小结 | 第69-71页 |
| 第四章 蕴含在角色塑造中的艺术精神 | 第71-81页 |
| 4.1 现实主义精神 | 第71-74页 |
| 4.1.1 现实主义的创作态度 | 第71-72页 |
| 4.1.2 在"表达"中化入角色 | 第72-73页 |
| 4.1.3 用塑造"典型"升华角色 | 第73-74页 |
| 4.2 突破精神 | 第74-77页 |
| 4.2.1 宋江对宋大成的突破 | 第74-76页 |
| 4.2.1.1 角色所处的时代差异 | 第74-75页 |
| 4.2.1.2 在差异中塑造"经典" | 第75-76页 |
| 4.2.2 张作霖对李大钊的突破 | 第76-77页 |
| 4.2.2.1 "争议性人物"与"正面人物"的跨度 | 第76-77页 |
| 4.2.2.2 "语言"与"表情"的设计 | 第77页 |
| 4.3 敬业精神 | 第77-80页 |
| 4.3.1 "要做有情怀的作品,塑造有生命力的人物" | 第77-79页 |
| 4.3.2 "低调做人,踏实演戏" | 第79-80页 |
| 4.4 本章小结 | 第80-81页 |
| 结论 | 第81-82页 |
| 参考文献 | 第82-84页 |
| 致谢 | 第84-86页 |
