北戴河艺术村环境共生与景观塑造策略研究
摘要 | 第5-6页 |
ABSTRACT | 第6页 |
第1章 绪论 | 第10-18页 |
1.1 研究背景 | 第10-11页 |
1.2 研究目的 | 第11页 |
1.3 研究意义 | 第11-12页 |
1.4 国内外研究现状 | 第12-15页 |
1.4.1 国外研究现状 | 第12-13页 |
1.4.2 国内研究现状 | 第13-15页 |
1.5 研究方法和论文框架 | 第15-18页 |
1.5.1 研究方法 | 第15页 |
1.5.2 论文框架 | 第15-18页 |
第2章 北戴河村概况及现状分析 | 第18-24页 |
2.1 北戴河村基本概况 | 第18-19页 |
2.1.1 区位概况 | 第18页 |
2.1.2 社会经济概况 | 第18-19页 |
2.2 艺术介入:北戴河村现状分析 | 第19-21页 |
2.2.1“筑巢引凤”——艺术村之兴起 | 第19-20页 |
2.2.2“锦上添花”——艺术村之发展 | 第20-21页 |
2.3 艺术造乡的若干问题 | 第21-23页 |
2.4 本章小结 | 第23-24页 |
第3章 乡村建设历史溯源与当代反思 | 第24-32页 |
3.1 乡村建设理论及实践 | 第24-26页 |
3.1.1 中国乡村建设理论 | 第24页 |
3.1.2“百年乡建”实践 | 第24-26页 |
3.2 艺术与社会改造渊源 | 第26-27页 |
3.3 艺术乡村的发展模式 | 第27-30页 |
3.4 国内外艺术村比较分析 | 第30-31页 |
3.4.1 圣安德烈艺术小镇 | 第30页 |
3.4.2 宋庄镇白庙艺术村 | 第30-31页 |
3.5 本章小结 | 第31-32页 |
第4章 北戴河艺术村群落共生机制研究 | 第32-47页 |
4.1 环境共生的社区机制 | 第32-34页 |
4.1.1 环境共生概念解读 | 第32页 |
4.1.2 环境共生社区结构 | 第32-34页 |
4.2 政府角色及管理机制 | 第34-35页 |
4.2.1“服务优先”的角色定位 | 第34页 |
4.2.2 政府介入范围及管理机制 | 第34-35页 |
4.3 艺术家们的集体实践 | 第35-43页 |
4.3.1 艺术实践者的类型 | 第36-41页 |
4.3.2 艺术实践的多重性 | 第41-42页 |
4.3.3 艺术家的乡建愿景 | 第42-43页 |
4.4 村民参与和互动合作 | 第43-45页 |
4.4.1 村民参与乡建的必要性 | 第44页 |
4.4.2 村民互动推进乡村发展 | 第44-45页 |
4.5 游客体验及城乡互动 | 第45-46页 |
4.6 本章小结 | 第46-47页 |
第5章 共生机制下的北戴河艺术村景观塑造策略 | 第47-69页 |
5.1“两带、一轴、三区”的景观整体架构 | 第47-48页 |
5.2 共生性乡村景观“介入”原则 | 第48-52页 |
5.2.1 低技术建造的原则 | 第48-50页 |
5.2.2 适当的建设强度原则 | 第50页 |
5.2.3 高效的资源利用原则 | 第50-51页 |
5.2.4 柔性的局部干预原则 | 第51-52页 |
5.3 共生乡村景观的设计方法探讨 | 第52-68页 |
5.3.1 以“水”为媒——构建共生的水岸田园 | 第52-57页 |
5.3.2“墙”的连续——营造多元的艺术院落 | 第57-63页 |
5.3.3“活”性恢复——集体活动的弹性空间 | 第63-68页 |
5.4 本章小结 | 第68-69页 |
第6章 共生理念在北戴河村环境设计中的应用 | 第69-88页 |
6.1 以“戴河”为载体的滨水景观设计应用 | 第69-80页 |
6.1.1 戴河概况及现场调研 | 第69-72页 |
6.1.2 规划主题与设计理念 | 第72-75页 |
6.1.3 营造亲水型的田野绿廊 | 第75-77页 |
6.1.4 构建多功能的活动空间 | 第77-80页 |
6.2 北戴河村艺术院落的环境提升改造实践 | 第80-87页 |
6.2.1 艺术家的工作室 | 第80-82页 |
6.2.2 体验式手工作坊 | 第82-84页 |
6.2.3 特色民宿与餐饮 | 第84-87页 |
6.3 本章小结 | 第87-88页 |
结论 | 第88-90页 |
参考文献 | 第90-92页 |
附录 毕业设计作品展示 | 第92-100页 |
攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第100-101页 |
致谢 | 第101页 |