| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 引言 | 第6-9页 |
| 一. 选题意义 | 第6页 |
| 二. 研究现状 | 第6-8页 |
| 三. 研究方法 | 第8-9页 |
| 1. 北宋山水画“求真”观念的理论来源 | 第9-20页 |
| 1.1 “真”的界定 | 第10-11页 |
| 1.2 北宋儒学的“格物致知” | 第11-14页 |
| 1.3 禅宗的“真如”思想 | 第14-16页 |
| 1.4 老庄“虚静”之心 | 第16-20页 |
| 2. 北宋山水画中“求真”观念及其表现 | 第20-33页 |
| 2.1 北宋院体山水画中的“求真”观念 | 第20-25页 |
| 2.1.1 代表画家及其作品分析 | 第21-24页 |
| 2.1.2 院体画理论家及“真山水”的表现 | 第24-25页 |
| 2.2 北宋文人山水画中的“求真”观念 | 第25-30页 |
| 2.2.1 代表画家及作品分析 | 第26-28页 |
| 2.2.2 文人画理论家及“真性情”的表现 | 第28-30页 |
| 2.3 院体求“真山水”观念和文人求“真性情”观念的异同 | 第30-33页 |
| 3. 北宋山水画“求真”观念的价值 | 第33-36页 |
| 3.1 北宋山水画“求真”思想的历史地位 | 第33页 |
| 3.2 “求真”观念对后世山水画的影响 | 第33-36页 |
| 结语 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 附录 | 第39-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文及研究成果 | 第42-43页 |