| 摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第13-36页 |
| 第一章 “影戏”传统下叙事模式的转变：早期叙事模式嬗变与谢晋的渐进式叙事探索 | 第36-87页 |
| 第一节 “影戏”传统与叙事模式的嬗变 | 第39-56页 |
| 一、早期“影戏”的叙事模式 | 第39-45页 |
| 二、早期叙事模式中的探索：程步高、刘呐鸥、费穆的叙事实践 | 第45-56页 |
| 第二节 探索传统与现代结合的叙事模式：新时期以来的谢晋电影 | 第56-75页 |
| 一、谢晋电影中的叙事传承与内部革新 | 第56-63页 |
| 二、从传统叙事转向现代叙事：对“谢晋模式”批判的反思 | 第63-68页 |
| 三、政治情节剧的民间立场 | 第68-75页 |
| （一）传奇叙事与民间立场 | 第68-73页 |
| （二）民间隐形结构的移植 | 第73-75页 |
| 第三节 费穆与谢晋电影中的叙事伦理转向 | 第75-87页 |
| 一、费穆与谢晋电影中叙事伦理的“现代性”遭遇 | 第75-78页 |
| 二、传统伦理观念让位于个体叙事的现代转化 | 第78-82页 |
| 三、反思叙事伦理现代转向对谢晋电影叙事的影响 | 第82-87页 |
| 第二章 现代意识对传统电影叙事模式的改变 | 第87-148页 |
| 第一节 倒叙与闪回的时间处理对新时期叙事模式转型的影响 | 第90-110页 |
| 一、“意识流”在中国的移植与转化 | 第90-94页 |
| 二、形式探索与语境思考 | 第94-110页 |
| （一）关于时间的倒叙与创伤叙事 | 第95-103页 |
| （二）意识流叙事在新时期电影中的借鉴与移植 | 第103-110页 |
| 第二节 纪实性追求向度中的情节淡化 | 第110-128页 |
| 一、“生活化”与“纪实美学”：新时期电影叙事的新方向 | 第110-123页 |
| 二、冷静的反思：误读与移植 | 第123-128页 |
| 第三节 开放性意识对叙事结构的突破 | 第128-138页 |
| 一、诗意化的散文结构：电影的“素描”与“电影的”电影 | 第129-135页 |
| 二、从封闭式到开放式的结构：《苦恼人的笑》、《小街》的结尾 | 第135-138页 |
| 第四节 叙事观念嬗变的影响与时间转变的价值诉求 | 第138-148页 |
| 一、导演的知识结构与艺术观念转变 | 第138-142页 |
| 二、电影观念论争与国外电影的引入 | 第142-145页 |
| 三、叙事时间转变的价值诉求：从情节到情绪的转向 | 第145-148页 |
| 第三章 叙事模式的反叛：形式革命与空间革新 | 第148-181页 |
| 第一节 造型表意的叙事反叛 | 第148-164页 |
| 一、空间叙事的封闭性与作为“故事”背景的造型空间 | 第150-155页 |
| 二、视觉空间叙事：从画内空间到画外空间的拓展 | 第155-164页 |
| 第二节 空间的“引伸性意象”叙事：隐喻与象征 | 第164-168页 |
| 第三节 叙事观念嬗变的背后 | 第168-181页 |
| 一、导演的知识结构 | 第168-173页 |
| 二、“星星美展”、“85新潮”与现代电影观念的影响 | 第173-181页 |
| 第四章 叙事模式现代转向中的多元化探索：叙事空间、视点与结构 | 第181-220页 |
| 第一节 场面调度与心理写实主义 | 第181-188页 |
| 第二节 现代电影的限知视点与多视点叙事：从美学变革到文化意义 | 第188-201页 |
| 一、电影叙事视点研究缘起与现代转向 | 第188-192页 |
| 二、第一人称主体自叙与限知叙事的“在场”意识 | 第192-201页 |
| 第三节 不可靠叙述者的现身与情节结构的变化 | 第201-211页 |
| 一、不可靠叙述者现身：真诚性与反讽 | 第201-206页 |
| 二、叙事结构的变化：从单线结构到复调结构 | 第206-211页 |
| 第四节 关于视点与叙事结构变化的伦理思考：从传统伦理到现代伦理 | 第211-220页 |
| 一、视点与叙事结构转向的伦理思考：一种“有意味的形式” | 第211-215页 |
| 二、现代伦理转向后的电影叙事 | 第215-220页 |
| 结语 | 第220-224页 |
| 主要参考文献 | 第224-236页 |
| 攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第236-237页 |
| 作者在攻读博士学位期间所作的项目 | 第237-238页 |
| 附录：相关影片片目 | 第238-244页 |
| 致谢 | 第244-246页 |
