纵逸凝炼 雅人深致--沈周花鸟画研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 沈周花鸟画存世概况 | 第10-13页 |
| 第二章 沈周花鸟画形成因素 | 第13-17页 |
| 第一节 时代因素 | 第13页 |
| 第二节 个人因素 | 第13-15页 |
| 一、生活经历 | 第13-14页 |
| 二、人格与交友 | 第14-15页 |
| 三、隐逸人生 | 第15页 |
| 第三节 师传因素 | 第15-17页 |
| 一、取法宋元 | 第15-16页 |
| 二、家学传承 | 第16-17页 |
| 第三章 沈周花鸟画绘画特征分析 | 第17-40页 |
| 第一节 写生自然意到情适 | 第17-23页 |
| 一、沈周花鸟写生与唐宋花鸟写生的联系 | 第17-19页 |
| （一）唐宋花鸟写生的发展 | 第17-18页 |
| （二）唐宋花鸟写生对沈周花鸟写生的影响 | 第18-19页 |
| 二、沈周花鸟写生的创新 | 第19-23页 |
| （一）精微和概括写生造型新表现 | 第19-21页 |
| （二）重墨和淡色写生花鸟新依托 | 第21-22页 |
| （三）气骨和风姿写生审美新转变 | 第22-23页 |
| 第二节 师法古人笔墨创新 | 第23-29页 |
| 一、笔墨语言的清逸与凝练 | 第23-27页 |
| （一）早期的隽雅宁静 | 第23-24页 |
| （二）中期的信放恣意 | 第24-26页 |
| （三）晚期的苍辣纵逸 | 第26-27页 |
| 二、笔墨技法的丰富表现 | 第27-29页 |
| （一）水墨写意 | 第27-28页 |
| （二）没骨法 | 第28-29页 |
| （三）勾写法 | 第29页 |
| 第三节 多变构图和构成元素 | 第29-35页 |
| 一、多变构图 | 第29-32页 |
| （一）全景式构图 | 第30页 |
| （二）折枝构图 | 第30-32页 |
| （三）长卷波动形 | 第32页 |
| 二、丰富的构成元素 | 第32-35页 |
| （一）线的交错 | 第33-34页 |
| （二）面的组合与分割 | 第34-35页 |
| （三）印章、题跋与画面构成 | 第35页 |
| 第四节 形式多样题材丰富 | 第35-36页 |
| 第五节 诗书画的相互结合 | 第36-40页 |
| 一、诗画相融 达情抒意 | 第36-37页 |
| 二、以写代绘 书画相加 | 第37-38页 |
| 三、“诗书画印”的文人花鸟 | 第38-40页 |
| 第四章 沈周花鸟画的画史地位和传承影响 | 第40-44页 |
| 第一节 沈周的画史地位 | 第40页 |
| 第二节 沈周花鸟画的传承与影响 | 第40-44页 |
| 一、对于吴门花鸟的影响 | 第40-41页 |
| 二、对于吴门后学的影响 | 第41-43页 |
| 三、对清代及近现代画家的影响 | 第43-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 附录 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第49页 |
