摘要 | 第4-5页 |
abstract | 第5页 |
第1章 引言 | 第8-15页 |
1.1 论文选题依据 | 第8-9页 |
1.2 研究的目的及意义 | 第9-10页 |
1.2.1 研究目的 | 第9页 |
1.2.2 研究的理论意义和实际价值 | 第9-10页 |
1.3 国内外研究的现状及综述 | 第10-13页 |
1.3.1 国外研究现状 | 第11-12页 |
1.3.2 国内研究现状 | 第12-13页 |
1.4 研究的设想和重点解决的问题 | 第13-14页 |
1.5 研究方法和思路 | 第14-15页 |
第2章 技术发展对文艺创作的影响:历史的考察 | 第15-19页 |
2.1 古代技术的萌芽对文艺创作的影响 | 第15-16页 |
2.1.1 古代技术发展概述 | 第15页 |
2.1.2 简单技术工具的使用推动原始文艺创作进程 | 第15-16页 |
2.2 近代技术的产生对文艺创作的影响 | 第16-18页 |
2.2.1 近代蒸汽技术发展概述 | 第16-17页 |
2.2.2 蒸汽技术的产生改变文艺创作生产方式 | 第17-18页 |
2.3 现代技术发展对文艺创作的影响 | 第18-19页 |
2.3.1 现代信息技术发展概述 | 第18页 |
2.3.2 互联网技术的出现是人类文艺发展史上的重要分界点 | 第18-19页 |
第3章 网络文艺的本质与特征 | 第19-25页 |
3.1 网络文艺的概念 | 第19-21页 |
3.1.1 网络文艺的定义 | 第19-20页 |
3.1.2 网络文艺与传统文艺的关系 | 第20-21页 |
3.2 网络文艺的一般特征 | 第21-25页 |
3.2.1 网络文艺的思想性 | 第21-22页 |
3.2.2 网络文艺的技术性 | 第22-24页 |
3.2.3 网络文艺的广泛性 | 第24-25页 |
第4章 网络文艺的创作 | 第25-32页 |
4.1 网络文艺创作的主体 | 第25-27页 |
4.1.1 创作主体的多元化 | 第25页 |
4.1.2 创作主体的平等性 | 第25-27页 |
4.2 网络文艺的创作内容 | 第27-28页 |
4.2.1 创作内容的广泛性 | 第27-28页 |
4.2.2 创作内容的丰富性 | 第28页 |
4.3 网络文艺的创作形态 | 第28-29页 |
4.3.1 创作形态的虚拟化 | 第28-29页 |
4.3.2 创作形态的文化消费化 | 第29页 |
4.4 网络文艺的创作方式 | 第29-32页 |
4.4.1 创作方式的互动性 | 第29-30页 |
4.4.2 网络文艺创作的多样化 | 第30-32页 |
第5章 网络文艺的传播 | 第32-40页 |
5.1 网络文艺的传播主体:人人都是传播者 | 第32-33页 |
5.1.1 网络技术的普及带来传播主体的多元 | 第32-33页 |
5.1.2 网络直播的普及带来在现场主体的扩展 | 第33页 |
5.2 网络文艺的传播方式:双向互动 | 第33-36页 |
5.2.1 高清晰技术提高网络文艺品质 | 第34页 |
5.2.2 微信“摇电视”及二维码颠覆传统传播观念 | 第34-35页 |
5.2.3 由阅读的限制到非限制 | 第35页 |
5.2.4 沉浸式交互式阅读体验 | 第35-36页 |
5.3 网络文艺的传播介质:数字媒体化 | 第36-38页 |
5.3.1 生成网络文艺作品的数字介质 | 第36-37页 |
5.3.2 复制网络文艺作品的媒体介质 | 第37-38页 |
5.4 网络文艺的传播伦理:双重伦理观 | 第38-40页 |
5.4.1 网络传播方式的演进与伦理规范的变迁 | 第38-39页 |
5.4.2 网络传播的双重伦理效应 | 第39-40页 |
第6章 网络文艺的消费 | 第40-45页 |
6.1 传统文艺消费观:单一性与实体经济 | 第40-41页 |
6.1.1 传统文艺的单一消费理念 | 第40-41页 |
6.1.2 实体店成为传统文艺消费的主要平台 | 第41页 |
6.2 网络文艺的消费理念:消费反馈与平等性 | 第41-43页 |
6.2.1 网络技术平台是消费反馈的重要技术媒介 | 第42页 |
6.2.2 网络文艺的平等性需要技术支持 | 第42-43页 |
6.3 网络文艺的消费模式:在线支付与自身变革 | 第43-45页 |
6.3.1 在线支付成为网络文艺消费的主要平台 | 第43-44页 |
6.3.2 网络文艺的消费模式改变需要技术介质 | 第44-45页 |
结论 | 第45-46页 |
致谢 | 第46-47页 |
参考文献 | 第47-49页 |
攻读学位期间取得的学术成果 | 第49页 |