| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 选题缘起 | 第8页 |
| 1.2 文献综述 | 第8-11页 |
| 1.3 选题意义与创新之处 | 第11-12页 |
| 1.4 论文主要内容与研究方法 | 第12-14页 |
| 第二章 吴地西施舞蹈的产生背景 | 第14-23页 |
| 2.1 古吴地人文环境中的舞蹈特征 | 第14-19页 |
| 2.1.1 吴地图腾崇拜中的舞姿形态 | 第14-16页 |
| 2.1.2 吴地生产劳作方式中的动作形态 | 第16页 |
| 2.1.3 吴地桑蚕工艺中的服饰文化 | 第16-18页 |
| 2.1.4 吴地鞋履文化中的木屐元素 | 第18-19页 |
| 2.2 西施与“响屐舞”的关系 | 第19-23页 |
| 2.2.1 西施是“响屐舞”诞生的基础 | 第19-20页 |
| 2.2.2“响屐舞”是丰润西施人物的关键 | 第20-23页 |
| 第三章 西施舞蹈“响屐舞”在历史中的流变 | 第23-32页 |
| 3.1 先秦--两汉：“响屐舞”的发展前期 | 第23-25页 |
| 3.1.1 先秦时期诸子著作中的西施形象 | 第23-24页 |
| 3.1.2 两汉时期吴越文学中西施舞蹈的雏形 | 第24-25页 |
| 3.2 魏晋--唐宋：“响屐舞”的发展中期 | 第25-28页 |
| 3.2.1 魏晋南北朝小说中独具的舞蹈风格 | 第25-26页 |
| 3.2.2 唐宋诗词文学中多样的舞蹈姿态 | 第26-28页 |
| 3.3 明--清：“响屐舞”的发展后期 | 第28-32页 |
| 3.3.1 明代艺术作品中西施人物的多元塑造 | 第28-30页 |
| 3.3.2 清代戏曲文学中西施人物的单一特征 | 第30-32页 |
| 第四章 西施“响屐舞”在当代舞台中的呈现 | 第32-43页 |
| 4.1 当代舞台艺术作品中“响屐舞”动作特点之分析 | 第32-35页 |
| 4.1.1 舞剧中“响屐舞”的动作特点 | 第32-33页 |
| 4.1.2 昆剧中“响屐舞”的动作特点 | 第33-34页 |
| 4.1.3 歌剧中“响屐舞”的动作特点 | 第34-35页 |
| 4.2 当代舞台中“响屐舞”与“踢踏舞”舞蹈特征之比较 | 第35-43页 |
| 4.2.1 与国内“踢踏舞”的舞蹈风格之比较 | 第35-38页 |
| 4.2.2 与国外“踢踏舞”的表演风格之比较 | 第38-43页 |
| 第五章 吴地西施“响屐舞”的当代价值 | 第43-50页 |
| 5.1“响屐舞”在当代的价值体现 | 第43-46页 |
| 5.1.1 西施人物在舞台艺术作品中的美学价值 | 第43-44页 |
| 5.1.2 复现“响屐舞”顺应了传统文化保护的时代需求 | 第44-45页 |
| 5.1.3“响屐舞”的表演风格符合国内外舞蹈界的审美需求 | 第45-46页 |
| 5.2 对“响屐舞”发展路径之思考 | 第46-50页 |
| 5.2.1 探索“汉唐古典舞”的教学模式使之得以发展 | 第46-47页 |
| 5.2.2 用新的创作方式赋予“响屐舞”新的舞台生命 | 第47-50页 |
| 第六章 结语 | 第50-52页 |
| 附录 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-61页 |
| 附录: 作者在攻读硕士学位期间发表的论文与获奖情况 | 第61页 |
