| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 绪论 | 第10-19页 |
| 一、选题源起 | 第10-11页 |
| 二、文献综述 | 第11-15页 |
| 1, 国内研究背景及研究现状 | 第11-13页 |
| 2, 国外研究背景及研究现状 | 第13-15页 |
| 三、研究方法和论文结构 | 第15-16页 |
| 四、概念界定 | 第16-19页 |
| 1, 策展的内在逻辑、内在机制 | 第16-17页 |
| 2, 当代艺术博物馆 | 第17-18页 |
| 3, 藏品、当代艺术作品 | 第18-19页 |
| 第一章 对美术馆藏品的线性美术史展示 | 第19-28页 |
| 第一节 展示需求下的美术馆藏品展内在逻辑 | 第19-21页 |
| 第二节 教育需求下的美术馆藏品展内在逻辑 | 第21页 |
| 第三节 线性美术史作为藏品展内在逻辑——以卢浮宫为例 | 第21-28页 |
| 1, 逐渐走向公众的卢浮宫 | 第21-23页 |
| 2, 线性美术史作为藏品展内在逻辑 | 第23-28页 |
| 第二章 对美术馆藏品的当代解读 | 第28-41页 |
| 第一节 美术馆职能变化与馆藏展内在逻辑的丰富 | 第28-32页 |
| 1, 分工合作下更具针对性的美术馆定位 | 第28-30页 |
| 2, 美术馆自身功能倾向的变化 | 第30-32页 |
| 第二节 美术史研究方法新变与美术馆藏品展内在逻辑 | 第32-33页 |
| 1, 新美术史研究方法的使用 | 第32页 |
| 2, 作为理念展示工具的馆藏展 | 第32-33页 |
| 3, 美术馆藏品展策划内在逻辑的涌现 | 第33页 |
| 第三节 美术馆藏品展策划内在逻辑的丰富 | 第33-41页 |
| 1, 藏品再挖掘——对已有美术史的补充 | 第33-35页 |
| 2, 多角度切入——美术史的重新编码 | 第35-37页 |
| 3, 多学科聚集——美术史的持续书写 | 第37-39页 |
| 4, 跨越文化、跨越时间——美术史为当下所用 | 第39-41页 |
| 第三章 对当代艺术作品的功能型展示 | 第41-47页 |
| 第一节 作为展示工具的当代艺术作品 | 第41-42页 |
| 第二节 美术馆与功能型展览 | 第42-47页 |
| 1, 美术馆当代作品展与文化竞争 | 第42-44页 |
| 2, 美术馆当代作品展与庆典或纪念活动 | 第44-47页 |
| 第四章 对当代艺术作品的主观展示 | 第47-58页 |
| 第一节 美术馆展示当代艺术作品的条件 | 第47-50页 |
| 1, 当代艺术与美术馆展览 | 第47-49页 |
| 2, 美术馆主体意识的发挥 | 第49-50页 |
| 第二节 美术馆展览与当代美术史书写 | 第50-54页 |
| 1, 阐释的难度 | 第50-51页 |
| 2, 书写方式的多样性 | 第51-54页 |
| 第三节 美术馆与策展人共同作用下的当代展策划逻辑 | 第54-58页 |
| 1, 牵制与合力下的丰富内在逻辑 | 第54-55页 |
| 2, 以中央美术学院美术馆双年展"无形的手:策展作为立场"为例. | 第55-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-64页 |
| 致谢 | 第64页 |