中国电视婚恋节目的叙事学研究--以《非诚勿扰》为例
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| (一) 研究背景 | 第10-11页 |
| (二) 研究内容 | 第11页 |
| (三) 国内外文献综述 | 第11-15页 |
| 1、国外电视婚恋类节目相关研究 | 第11-12页 |
| 2、国内电视婚恋类节目相关研究 | 第12-15页 |
| 一、中国电视婚恋节目概述 | 第15-24页 |
| (一) 中国电视婚恋节目概念 | 第15页 |
| (二) 中国电视婚恋节目的发展流变 | 第15-19页 |
| 1、起步期——电视征婚阶段 | 第16页 |
| 2、发展期——电视游戏阶段 | 第16-17页 |
| 3、繁荣期——电视真人秀阶段 | 第17-18页 |
| 4、衰退期——后相亲时代 | 第18-19页 |
| (三) 中国电视婚恋节目的分类 | 第19-21页 |
| 1、室外实景类型 | 第19页 |
| 2、室内游戏类型 | 第19-20页 |
| 3、真人秀类型 | 第20-21页 |
| (四) 中国电视婚恋节目的特征 | 第21-24页 |
| 1、娱乐化的内容 | 第21页 |
| 2、服务性的功能 | 第21-22页 |
| 3、平民式的风格 | 第22-24页 |
| 二、叙事学与电视节目的结合 | 第24-29页 |
| (一) 叙事学的发展概述 | 第24-25页 |
| (二) 电视叙事学研究的兴起 | 第25-26页 |
| (三) 叙事学与电视婚恋节目《非诚勿扰》 | 第26-29页 |
| 1、《非诚勿扰》节目概况 | 第26-27页 |
| 2、《非诚勿扰》节目的叙事学依据 | 第27-29页 |
| 三、《非诚勿扰》的叙述者和叙述接受者 | 第29-35页 |
| (一) 《非诚勿扰》的叙述者 | 第29-33页 |
| 1、外显叙述者 | 第30-32页 |
| 2、内隐叙述者 | 第32-33页 |
| (二) 《非诚勿扰》的叙述接受者 | 第33-35页 |
| 1、显在的叙述接受者——现场观众 | 第33-34页 |
| 2、隐在的叙述接受者——场外观众 | 第34-35页 |
| 四、《非诚勿扰》的叙事话语 | 第35-45页 |
| (一) 《非诚勿扰》的叙事视角 | 第35-38页 |
| 1、无聚焦叙事——无限制视角 | 第35-36页 |
| 2、内聚焦叙事——限制视角 | 第36-37页 |
| 3、外聚焦叙事——客观视角 | 第37-38页 |
| (二) 《非诚勿扰》的叙事时间和空间 | 第38-42页 |
| 1、叙事时间 | 第38-41页 |
| 2、叙事空间 | 第41-42页 |
| (三) 《非诚勿扰》的叙事强化 | 第42-45页 |
| 1、嘉宾的全方位包装 | 第42-43页 |
| 2、视听元素的加工 | 第43-44页 |
| 3、蒙太奇手段的运用 | 第44-45页 |
| 五、《非诚勿扰》的叙事策略 | 第45-54页 |
| (一) 《非诚勿扰》的故事和情节设置 | 第45-49页 |
| 1、故事的设置 | 第45-47页 |
| 2、情节的设置 | 第47-49页 |
| (二) 《非诚勿扰》的冲突和悬念制造 | 第49-54页 |
| 1、冲突的制造 | 第49-51页 |
| 2、悬念的制造 | 第51-54页 |
| 六、《非诚勿扰》的叙事问题和建议 | 第54-62页 |
| (一) 《非诚勿扰》的叙事问题 | 第54-58页 |
| 1、刻意制造戏剧冲突,叙事缺乏真实性 | 第54-56页 |
| 2、过度追求娱乐性,叙事缺乏人文内涵 | 第56-57页 |
| 3、叙事模式一成不变,给观众造成审美疲劳 | 第57-58页 |
| (二) 《非诚勿扰》的叙事建议 | 第58-62页 |
| 1、立足本土文化,把握叙事的真实性和艺术性 | 第58-59页 |
| 2、明确价值导向,挖掘叙事动力的内在价值 | 第59-60页 |
| 3、不断合理创新,避免叙事模式单一化 | 第60-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-66页 |
| 致谢 | 第66-67页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第67-69页 |
| 浙江师范大学学位论文诚信承诺书 | 第69页 |
