| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-11页 |
| 第1章 绪论 | 第11-15页 |
| ·研究的依据及背景 | 第11页 |
| ·研究的目的及意义 | 第11-12页 |
| ·发扬文化传统 | 第11页 |
| ·丰富空间内涵 | 第11-12页 |
| ·研究的现状及水平 | 第12页 |
| ·研究的主要内容 | 第12页 |
| ·研究的主要方法 | 第12-13页 |
| ·前期动机——查阅资料 | 第12-13页 |
| ·理论基础——研究分析 | 第13页 |
| ·初步实践——探究调研 | 第13页 |
| ·联系实际——实践操作 | 第13页 |
| ·本章小结 | 第13-15页 |
| 第2章 卷草纹的概述 | 第15-23页 |
| ·卷草纹的释义 | 第15页 |
| ·卷草纹的起源 | 第15-17页 |
| ·卷草纹在中国的发展 | 第17-18页 |
| ·纹样的萌芽 | 第17页 |
| ·纹样的发展 | 第17页 |
| ·纹样的兴盛 | 第17-18页 |
| ·传统卷草纹的类型 | 第18-20页 |
| ·简单卷草纹 | 第18-19页 |
| ·完全卷草纹 | 第19页 |
| ·复杂卷草纹 | 第19-20页 |
| ·程式化卷草纹 | 第20页 |
| ·传统卷草纹的价值分析 | 第20-21页 |
| ·艺术价值分析 | 第20页 |
| ·情感价值分析 | 第20-21页 |
| ·应用价值分析 | 第21页 |
| ·本章小结 | 第21-23页 |
| 第3章 传统卷草纹的视觉语言分析 | 第23-31页 |
| ·纹样的形式美法则 | 第23-25页 |
| ·变化与统一 | 第23-24页 |
| ·对比与调和 | 第24页 |
| ·节奏与韵律 | 第24-25页 |
| ·纹样的构成形式 | 第25-27页 |
| ·适合纹样 | 第25-26页 |
| ·连续纹样 | 第26-27页 |
| ·纹样的题材寓意 | 第27-28页 |
| ·纹样的艺术载体 | 第28-30页 |
| ·石窟艺术 | 第28-29页 |
| ·雕刻装饰 | 第29-30页 |
| ·器物装饰 | 第30页 |
| ·本章小结 | 第30-31页 |
| 第4章 传统卷草纹在室内设计中的应用 | 第31-43页 |
| ·传统卷草纹元素在室内设计中的应用形式 | 第31-32页 |
| ·形态的应用 | 第31页 |
| ·色彩的应用 | 第31-32页 |
| ·材质的应用 | 第32页 |
| ·传统卷草纹元素在室内设计中的应用方法 | 第32-34页 |
| ·卷草纹元素中“形”的直接应用 | 第32-33页 |
| ·卷草纹元素的打散、重构 | 第33-34页 |
| ·卷草纹“意”的提取 | 第34页 |
| ·传统卷草纹元素在室内设计中的应用原则 | 第34-36页 |
| ·装饰语言统一的原则 | 第34-35页 |
| ·传承与创新结合的原则 | 第35页 |
| ·形式与功能统一的原则 | 第35-36页 |
| ·传统卷草纹元素在室内设计中的应用分析 | 第36-41页 |
| ·建筑构件装饰 | 第36-37页 |
| ·空间格局划分 | 第37-38页 |
| ·室内界面装饰 | 第38-41页 |
| ·室内家居陈设 | 第41页 |
| ·本章小结 | 第41-43页 |
| 第5章 传统卷草纹在室内空间的设计实践——以“陋室”会所设计为例 | 第43-55页 |
| ·会所的定位 | 第43页 |
| ·市场定位 | 第43页 |
| ·设计定位 | 第43页 |
| ·会所的设计理念 | 第43-44页 |
| ·传统卷草纹设计符号的“新”运用 | 第43-44页 |
| ·营造具有传统装饰艺术的会所空间 | 第44页 |
| ·设计方案 | 第44-53页 |
| ·陋室会所的设计布局 | 第44-49页 |
| ·主要空间表现及分析 | 第49-53页 |
| ·卷草纹的运用与茶室氛围的营造 | 第53-54页 |
| ·会所标志设计 | 第53页 |
| ·元素的运用 | 第53-54页 |
| ·色彩的表现 | 第54页 |
| ·材料的选用 | 第54页 |
| ·光源的运用 | 第54页 |
| ·陈设的布置 | 第54页 |
| ·本章小结 | 第54-55页 |
| 第6章 全文总结 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 图片索引 | 第59-63页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文及参与的科研项目 | 第63-65页 |
| 后记 | 第65-66页 |
| 附件 | 第66-95页 |