| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 一、选题缘由与研究对象 | 第10-11页 |
| 二、研究现状 | 第11-14页 |
| 三、概念界定 | 第14-15页 |
| 1. 宣传画 | 第14页 |
| 2. 新年画 | 第14-15页 |
| 3. 木刻版画 | 第15页 |
| 四、研究方法 | 第15页 |
| 第一章 抗日宣传画借鉴民间美术的历史原因 | 第15-26页 |
| 第一节 抗日战争的历史需要 | 第16-17页 |
| 第二节 文艺大众化的实践 | 第17-20页 |
| 第三节 艺术形式民族化的要求 | 第20-23页 |
| 第四节 艺术家的思想转变 | 第23-26页 |
| 一、《讲话》之前艺术家的态度 | 第23-25页 |
| 二、《讲话》对艺术家态度的影响 | 第25-26页 |
| 第二章 民间美术题材的借鉴 | 第26-35页 |
| 第一节 直接挪用 | 第27-31页 |
| 一、门神题材 | 第27-28页 |
| 二、传统故事题材 | 第28-29页 |
| 三、娃娃题材 | 第29-30页 |
| 四、农忙题材 | 第30-31页 |
| 第二节 演变和重构 | 第31-35页 |
| 一、门神的置换 | 第31-32页 |
| 二、美人娃娃的嫁接 | 第32-33页 |
| 三、新钟馗的重构 | 第33-35页 |
| 第三章 民间美术样式的借鉴 | 第35-49页 |
| 第一节 构图形式 | 第35-41页 |
| 一、对称式构图 | 第35-37页 |
| 二、中心式构图 | 第37-38页 |
| 三、展开式构图和分段式构图 | 第38-40页 |
| 四、窗花吊钱格式 | 第40-41页 |
| 第二节 造型 | 第41-45页 |
| 一、形象合理性 | 第41-42页 |
| 二、求“满”并富有装饰性 | 第42-43页 |
| 三、平面化及多视角 | 第43-44页 |
| 四、谐音象征的表现手法 | 第44-45页 |
| 第三节 线条与色彩 | 第45-49页 |
| 一、单线条的运用 | 第45-46页 |
| 二、类型化的色彩 | 第46-49页 |
| 第四章 民间美术创作方式的借鉴 | 第49-58页 |
| 第一节 个人创作转向批量生产 | 第49-52页 |
| 一、大规模宣传的需要 | 第49页 |
| 二、建立木刻创作的队伍 | 第49-50页 |
| 三、成立木刻工厂 | 第50-51页 |
| 四、批量生产对宣传画创作的影响 | 第51-52页 |
| 第二节 黑白木刻转向套色木刻 | 第52-58页 |
| 一、适应广大民众的审美习惯 | 第52-54页 |
| 二、采用套色刻制连环画和新年画 | 第54-56页 |
| 三、水印套色成为主要的表现形式 | 第56-58页 |
| 第五章 关于抗战宣传画借鉴民间美术形式的讨论与思考 | 第58-69页 |
| 第一节 进步与迷信的矛盾：以新年画的讨论为例 | 第58-63页 |
| 第二节 关于抗战时期宣传画借鉴民间美术的思考 | 第63-69页 |
| 一、借鉴民间美术形式的抗战宣传画的特点 | 第63-65页 |
| 二、抗战宣传画借鉴民间美术的意义 | 第65-69页 |
| 结语 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-73页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74页 |