| 目录 | 第1-6页 |
| 中文摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 前言 | 第10-11页 |
| 一 中国画线条的哲学意味及线条在中国人物画中的流变 | 第11-21页 |
| 1．中国画线条的哲学意味 | 第11-13页 |
| ·气论说对中国画线条的影响 | 第11页 |
| ·阴阳说对中国画线条的影响 | 第11-12页 |
| ·抒情说对中国画线条的影响 | 第12-13页 |
| 2. 线条在中国人物画中的流变 | 第13-21页 |
| ·原始社会到秦汉时期线条——简单朴拙 | 第13-15页 |
| ·魏晋南北朝时期——顾恺之：圆润匀细流畅的“高古游丝描” . | 第15-16页 |
| ·隋唐时期——尽广大致精微的线描艺术：“铁线描”，“吴带当风” | 第16-18页 |
| ·宋代时期——“不施丹青而光彩动人”的“白描”画法及“水墨逸笔”的“简笔”画风 | 第18-19页 |
| ·元代的线——“书画同源”的逸笔用法及壁画 | 第19-20页 |
| ·明清的线——继承传统 中西融合 | 第20-21页 |
| 二 中国现当代人物画“线”的审美追求 | 第21-24页 |
| 1 笔法的追求 | 第21-22页 |
| 2 笔势的追求 | 第22页 |
| 3 笔意的追求 | 第22-24页 |
| 三 我在水墨人物创作中对于线条的理解与感悟 | 第24-26页 |
| 结语 | 第26-27页 |
| 注释 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-29页 |
| 致谢 | 第29-30页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果目录 | 第30-31页 |
| 攻读艺术硕士专业学位期间部分美术作品 | 第31-40页 |
