| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一、课题缘由及意义 | 第9-12页 |
| (一) 探究中共早期电影文化建设有助于全面加强和改进党的文化建设伟大工程 | 第10-11页 |
| (二) 探究中共早期电影文化建设有助于切实提高党的执政能力 | 第11页 |
| (三) 探究中共早期电影文化建设的现实意义 | 第11-12页 |
| 二、课题的研究现状 | 第12-15页 |
| (一) 二十世纪五六十年代 | 第12-13页 |
| (二) 20世纪80、90年代 | 第13页 |
| (三) 新世纪以来 | 第13-15页 |
| 三、研究方法和目标 | 第15页 |
| 四、研究的重点、难点及创新点 | 第15-17页 |
| 第一章 左翼电影文化运动兴起的历史背景及其地位与影响 | 第17-28页 |
| 一、左翼电影文化运动兴起的历史背景 | 第17-19页 |
| (一) 大革命失败后中国共产党面临的政治社会环境 | 第17页 |
| (二) 上海左翼文化运动的兴起以及上海电影文化消费的流行 | 第17-19页 |
| 二、左翼电影文化运动的兴起 | 第19-24页 |
| (一) “左联”的成立和《中国左翼戏剧家联盟最近活动纲领》的发表 | 第19-20页 |
| (二) 党直接领导的左翼电影小组的成立 | 第20-21页 |
| (三) 左翼电影文化运动的发展和消退 | 第21-24页 |
| 三、左翼电影文化运动的地位和影响 | 第24-28页 |
| (一) 左翼电影的革命史地位 | 第24-25页 |
| (二) 左翼电影文化运动的电影学和文艺学地位 | 第25-26页 |
| (三) 左翼电影文化运动培养了中国共产党自己的电影人 | 第26-28页 |
| 第二章 左翼电影与中国共产党早期文化建设 | 第28-39页 |
| 一、中国共产党早期文化建设领导权争夺 | 第28-31页 |
| (一) 抵御国民党的文化围剿 | 第28-29页 |
| (二) 顺应民族意识觉醒 | 第29-31页 |
| 二、马克思主义大众化传播的需要 | 第31-34页 |
| (一) 革命斗争合法化 | 第31-33页 |
| (二) 劳工阶级地位的肯定 | 第33-34页 |
| 三、左翼电影文化运动与同时期电影文化运动的比较 | 第34-39页 |
| (一) 国民党当局提倡的电影文化运动 | 第34-36页 |
| (二) 好莱坞电影文化运动 | 第36-39页 |
| 第三章 左翼电影文化运动的经验和不足 | 第39-49页 |
| 一、领导方式的隐蔽性 | 第39-41页 |
| (一) 中国共产党组织方面的秘密性 | 第39-40页 |
| (二) 左翼电影作品处理上的多样性 | 第40-41页 |
| 二、左翼电影产业经营的灵活性 | 第41-44页 |
| (一) 左翼电影人员组成的多样化 | 第42-43页 |
| (二) 左翼电影作品兼顾政治性和娱乐性 | 第43-44页 |
| 三、中国共产党政治动员受众的稳定性 | 第44-46页 |
| 四、左翼电影文化运动的不足之处 | 第46-49页 |
| (一) 过于强调左翼电影文化运动的政治作用 | 第46-47页 |
| (二) 理论准备的不足 | 第47-49页 |
| 第四章 左翼电影文化运动对当代中国共产党电影文化建设的启示 | 第49-56页 |
| 一、提高电影文化消费者的思想文化素质 | 第49-50页 |
| 二、尊重文艺自身发展的规律 | 第50-52页 |
| 三、借鉴外国优秀的文化政策和文化产业经营模式 | 第52-53页 |
| 四、尊重电影受众 | 第53-56页 |
| 结论 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-61页 |
| 一、文献资料 | 第57-58页 |
| 二、期刊 | 第58-59页 |
| 三、网络资料 | 第59页 |
| 四、左翼电影代表作 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
