| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 一、 立题依据与意义 | 第7-9页 |
| 二、论文的创新之处与研究方法 | 第9-10页 |
| 第一章 人情世态剧及其产生的历史文化背景与演进流变 | 第10-14页 |
| 第一节 人情世态剧概念界定 | 第10-11页 |
| 第二节 人情世态剧的历史文化背景与演进流变简介 | 第11-14页 |
| 第二章 李玉与苏州派创作的历史文化背景 | 第14-23页 |
| 第一节 李玉其人 | 第14-16页 |
| 第二节 苏州人文环境与苏州派简介 | 第16-23页 |
| 第三章 李玉人情世态剧——“一、人、永、占”与《眉山秀》五种曲的素材、关目、语言以及主题分析 | 第23-69页 |
| 第一节 《一捧雪》与忠奸之争的政治评判 | 第23-33页 |
| 第二节 《人兽关》与负心婚变的道德谴责 | 第33-40页 |
| 第三节 《永团圆》与大团圆结局的民众心态 | 第40-47页 |
| 第四节 《占花魁》与至情至理的文人追求 | 第47-54页 |
| 第五节 《眉山秀》与苏小妹形象的文化内涵 | 第54-60页 |
| 第六节 五种曲在其他方面的写作特色 | 第60-69页 |
| 第四章 李玉人情世态剧的创作文化心理与明末清初市民的文化心态 | 第69-76页 |
| 第一节 李玉人情世态剧创作的文化心理 | 第69-73页 |
| 第二节 传奇繁荣与市民文化心态 | 第73-76页 |
| 结语 | 第76-77页 |
| 参考文献 | 第77-80页 |
| 致谢 | 第80页 |
