| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一章 《歧路灯》中“戏曲因素插入”的叙事功能 | 第11-42页 |
| 第一节 “戏曲因素插入”描写服务于小说主题 | 第11-17页 |
| 一 从作品的整体结构看，“戏曲因素插入”描写与谭绍闻堕落史相存并生 | 第12页 |
| 二 “用心读书，亲近正人”的制定者—谭孝移对“戏曲因素插入”的态度 | 第12-13页 |
| 三 谭绍闻堕落与“戏曲因素插入”的因果联系 | 第13-17页 |
| 第二节 “戏曲因素插入”丰富了人物内涵 | 第17-29页 |
| 一 谭绍闻生活的外部环境，深入细致的表现了人物内涵 | 第17-23页 |
| 二 谭绍闻生活的内部环境，从多个侧面揭示了人物性格形成与变化过程 | 第23-29页 |
| 第三节 “戏曲因素插入”使情节结构更加摇曳多姿 | 第29-38页 |
| 一 “戏曲因素插入”的设置为情节的展开提供必要的环境 | 第29-31页 |
| 二 “戏曲因素插入”作为“闲笔”在《歧路灯》中的妙用 | 第31-33页 |
| 三 “戏曲因素插入”使小说“冷”、“热”交替，富有节奏感 | 第33-35页 |
| 四 “戏曲因素插入”使小说的“反讽”意味更突出 | 第35-38页 |
| 第四节 《歧路灯》“戏曲因素插入”的叙事风格 | 第38-42页 |
| 一 “戏曲因素插入”质朴的叙事风格 | 第38-40页 |
| 二 “戏曲因素插入”幽默风趣的叙事风格 | 第40-42页 |
| 第二章 叙事视野下歧路灯》和《儒林外史》、《红楼梦》“戏曲因素插入”的比较 | 第42-58页 |
| 第一节 叙事视野下《歧路灯》与《儒林外史》、《红楼梦》“戏曲因素插入”的相同 | 第42-46页 |
| 一 利用“戏曲因素插入”来点染环境氛围 | 第42-44页 |
| 二 利用“戏曲因素插入”来为后文情节发展做铺垫 | 第44-46页 |
| 第二节 叙事视野下《歧路灯》与《儒林外史》“戏曲因素插入”的对比 | 第46-51页 |
| 一 两部小说不同的结构，体现在“戏曲因素插入”的应用上也有所不同的 | 第47-48页 |
| 二 作品叙事视角的不同，作者通过“戏曲因素插入”对人物的评价方式也不同 | 第48-51页 |
| 第三节 《歧路灯》与《红楼梦》“戏曲因素插入”的对比 | 第51-58页 |
| 一 叙事聚焦不同，作者对“戏曲因素插入”的叙事态度也不同 | 第51-54页 |
| 二 叙事顺序在两部小说“戏曲因素插入”描写中有着不同侧重的应用 | 第54-58页 |
| 第三章 《歧路灯》“戏曲因素插入”描写的仿效与新变 | 第58-72页 |
| 第一节 《歧路灯》中“戏曲因素插入”描写对《金瓶梅》的仿效 | 第58-63页 |
| 一 “戏曲因素插入”加强了小说结构布局的反讽力度 | 第58-61页 |
| 二 “戏曲因素插入”描写使小说在结构布局方面冷热交替、张弛有度 | 第61-63页 |
| 第二节 《歧路灯》中“戏曲因素插入”描写对《金瓶梅》的新变 | 第63-72页 |
| 一 相似的选材和结构，使“戏曲因素插入”在小说中发挥的作用也有很多的相似性，但有了新的变化和发展 | 第63-66页 |
| 二 《金瓶梅》对“戏曲因素插入”描写是直露的叙事风格；《歧路灯》对“戏曲因素插入”描写时笔触则是简省的 | 第66-68页 |
| 三 由于两部作品所处时代不同，选材也不同，“戏曲因素插入”反映的叙事思想也不同 | 第68-72页 |
| 结语 | 第72-73页 |
| 附录 | 第73-82页 |
| 参考文献 | 第82-88页 |
| 一 著作类 | 第82-85页 |
| 二 期刊类 | 第85-88页 |
| 后记 | 第88-89页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第89页 |
