| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论：学术史回顾及本课题的研究意义 | 第9-21页 |
| 一、 图像与文字 | 第9-12页 |
| 二、 展现故事的能力 | 第12-15页 |
| 三、 为什么选择清代《红楼梦》的图像 | 第15-17页 |
| 四、 前人研究综述和本课题的研究视角 | 第17-21页 |
| 第一章 清代《红楼梦》图像概论 | 第21-70页 |
| 第一节 清代《红楼梦》图像的时间流绪 | 第21-29页 |
| 一、 清代《红楼梦》图像传播的早期 | 第22-24页 |
| 二、 清代《红楼梦》图像传播的晚期 | 第24-29页 |
| 第二节 清代《红楼梦》图像的分类 | 第29-65页 |
| 一、 小说中的图像 | 第29-41页 |
| 二、 独立于小说之外的图像 | 第41-65页 |
| 第三节 清代《红楼梦》图像传播形态之流变 | 第65-70页 |
| 一、 传播技术的流变 | 第65-68页 |
| 二、 传播的偏倚 | 第68-70页 |
| 第二章 从文本到图像——清代《红楼梦》文本的图像再现 | 第70-121页 |
| 第一节 文本内部的图像 | 第71-77页 |
| 一、 “薄命司”金陵十二钗正册、副册、又副册 | 第72-74页 |
| 二、 大观园行乐图 | 第74-77页 |
| 第二节 插图对原典语言内容的取舍 | 第77-98页 |
| 一、 最早的《红楼梦》版画：程甲本绣像 | 第77-85页 |
| 二、 宝玉和十二钗造像比较 | 第85-97页 |
| 三、 从“图解”——“绣像”和“回目图” | 第97-98页 |
| 第三节 重构文本与图像之再生性 | 第98-114页 |
| 一、 双清仙馆本插图的独特之处 | 第98-100页 |
| 二、 西厢妙词通绣像 | 第100-108页 |
| 三、 花解语 | 第108-114页 |
| 第四节 宝玉和黛玉的位置：小说绣像的排序问题 | 第114-121页 |
| 一、 程本系统的绣像排序问题 | 第114-116页 |
| 二、 黛玉位置的提升和宝玉位置的下降 | 第116-121页 |
| 第三章 清代《红楼梦》图像“展现故事”的能力 | 第121-161页 |
| 第一节 叙事的顷间 | 第122-139页 |
| 一、 决定性的顷间 | 第123-129页 |
| 二、 观看者的视角 | 第129-135页 |
| 三、 单幅图像如何突破时间束缚 | 第135-139页 |
| 第二节 连续图像的独立叙事 | 第139-150页 |
| 一、 全绘本的叙事线索 | 第140-141页 |
| 二、 叙事的连贯 | 第141-150页 |
| 第三节 图像场景对小说意境的展现 | 第150-161页 |
| 一、 场景的置入 | 第151-155页 |
| 二、 情境的渲染 | 第155-161页 |
| 第四章 独立的清代《红楼梦》图像世界 | 第161-193页 |
| 第一节 日常生活与清代《红楼梦》小说的视觉化 | 第162-173页 |
| 一、 世俗生活与伤感文化 | 第163-166页 |
| 二、 仕女图源流与文人画家的生活 | 第166-169页 |
| 三、 西洋风与民间画师 | 第169-173页 |
| 第二节 故宫长春宫游廊壁画考 | 第173-188页 |
| 一、 长春宫壁画的绘制时间、享用者与绘制者 | 第175-180页 |
| 二、 十八幅“红楼梦”游廊壁画 | 第180-185页 |
| 三、 小 结 | 第185-188页 |
| 第三节 清代《红楼梦》图像世界的脱胎与转化 | 第188-193页 |
| 一、 清代《红楼梦》图像世界的独立性 | 第188-190页 |
| 二、 红楼梦“普通知识”的成型 | 第190-193页 |
| 结论 | 第193-196页 |
| 附录 清代红楼梦图像大事记年 | 第196-202页 |
| 参考文献 | 第202-209页 |
| 后记 | 第209-210页 |