| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 前言 | 第6-7页 |
| 第一章 中国古典意象说之“赋比兴”的起源及其设计内涵 | 第7-15页 |
| ·意象说是中国古典美学中关于“意象”的学说体系 | 第7页 |
| ·“意象”这个概念的形成过程 | 第7-10页 |
| ·开端：老子提出“象”的概念 | 第7-8页 |
| ·过渡：《易传》出现“意”的概念 | 第8-9页 |
| ·总结：《文心雕龙》生成“意象”这个概念 | 第9-10页 |
| ·发展：文学和艺术对意象说的不断丰富 | 第10页 |
| ·意象说与平面设计的一致性联系 | 第10-11页 |
| ·意象说的具体手法：“赋比兴” | 第11-15页 |
| ·“赋比兴”的定义 | 第11-13页 |
| ·从文学向设计转化的一个切入点：“赋比兴”的对象 | 第13-15页 |
| 第二章 平面设计 | 第15-38页 |
| ·平面设计的定义和本质 | 第15页 |
| ·平面设计中“观念决定形式” | 第15-16页 |
| ·平面设计与社会文化背景的密切联系 | 第16-17页 |
| ·平面设计的成熟历程 | 第17-27页 |
| ·前现代时期 | 第17-20页 |
| ·现代时期 | 第20-23页 |
| ·后现代时期 | 第23-27页 |
| ·平面设计多元化和民族化的趋势 | 第27页 |
| ·平面设计的现状 | 第27-38页 |
| ·其他国家的民族化探索 | 第27-29页 |
| ·中国平面设计在当代的崛起 | 第29-32页 |
| ·传统与现代结合的四种途径 | 第32-35页 |
| ·前端平面设计：循环使用经典和折衷主义 | 第35-38页 |
| 第三章 意象说之“赋比兴”对当代平面设计的启示 | 第38-54页 |
| ·“立象以尽意”：用图象来传达是平面设计的主要手段 | 第38-39页 |
| ·“观物取象”：平面设计的图象来源 | 第39-42页 |
| ·“象罔”：平面设计中的空间意识 | 第42-43页 |
| ·“得意忘象”：文字在平面设计中应用的五种类型 | 第43-46页 |
| ·“赋”的夸饰与铺成 | 第46-52页 |
| ·夸饰与平面设计中的浪漫主义 | 第48-51页 |
| ·铺成与平面设计中的消费主义 | 第51-52页 |
| ·“比”的明喻、暗喻和借喻 | 第52-54页 |
| ·明喻与共用形 | 第52页 |
| ·暗喻与象征 | 第52-53页 |
| ·借喻与兴 | 第53-54页 |
| 第四章 “赋比兴”手法在平面设计中的具体应用 | 第54-59页 |
| ·诗的平面化 | 第54页 |
| ·古诗转化成平面设计作品 | 第54页 |
| ·现代诗转化成平面设计作品 | 第54页 |
| ·平面的诗化 | 第54-57页 |
| ·问题概念化 | 第54-56页 |
| ·概念视觉化 | 第56-57页 |
| ·视觉人文化 | 第57页 |
| ·总结 | 第57-59页 |
| 引用 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 附作品说明 | 第64页 |