光影中的武魂--中国功夫电影的历史与现状
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-17页 |
| ·功夫电影在中国电影界的地位 | 第10页 |
| ·目前中国功夫电影的发展情况 | 第10-14页 |
| ·近年来中国功夫电影在世界的成就 | 第10-13页 |
| ·近年来中国主要功夫电影人的成就 | 第13-14页 |
| ·国外电影对功夫的运用 | 第14-15页 |
| ·前人对功夫电影的研究综述 | 第15页 |
| ·本文研究功夫电影发展的主要问题和意义 | 第15-17页 |
| 第2章 功夫电影的发展历史和重要代表人物 | 第17-41页 |
| ·功夫电影的历史概况 | 第17-20页 |
| ·功夫电影的重要代表人物 | 第20-26页 |
| ·开创武侠新世界的胡金铨 | 第20-21页 |
| ·张扬暴力美学的张彻 | 第21-22页 |
| ·无法复制的李小龙 | 第22-24页 |
| ·尊师重德的刘家良 | 第24-25页 |
| ·兼容并蓄的袁和平 | 第25-26页 |
| ·现代功夫电影的新发展 | 第26-33页 |
| ·成龙带来的表演转变——表演风格 | 第26-28页 |
| ·徐克引领的武侠新浪潮——技术革新 | 第28页 |
| ·李安倡导的武侠精神——文化优势 | 第28-31页 |
| ·张艺谋开启的大片时代——运作模式 | 第31-33页 |
| ·海外电影市场对功夫的成功运用 | 第33-41页 |
| ·华人功夫明星在好莱坞的成功 | 第33-35页 |
| ·从《黑客帝国》看好莱坞巨制对功夫指导的需求 | 第35-37页 |
| ·功夫的另一种影像形式 | 第37-41页 |
| 第3章 2010至2011年中国功夫电影分析 | 第41-55页 |
| ·近两年功夫电影综述 | 第41-43页 |
| ·暴露出的问题 | 第43-50页 |
| ·动作场面过度暴力 | 第43-44页 |
| ·电影产业模式存在隐患 | 第44-45页 |
| ·功夫明星难以培养 | 第45-49页 |
| ·电影剧情缺乏新意 | 第49-50页 |
| ·功夫电影视听语言的发展回顾 | 第50-55页 |
| 第4章 中国功夫电影的发展方向探析 | 第55-67页 |
| ·强化功夫电影的影像魅力 | 第55-58页 |
| ·重视特技人才的培养 | 第55-56页 |
| ·提倡视觉的审美愉悦 | 第56-58页 |
| ·完善功夫电影的生产机制 | 第58-61页 |
| ·功夫电影实行明星制的优势 | 第58-60页 |
| ·功夫电影的营销策略分析 | 第60-61页 |
| ·注重功夫电影的文化内涵 | 第61-64页 |
| ·功夫的表现上力求禅武结合 | 第61-62页 |
| ·影片的内容上展现传统文化 | 第62-64页 |
| ·新生代功夫演员的发展现状 | 第64-67页 |
| 结语 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71-73页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第73页 |
